中国大学mooc中国现代文学史（二） 孟维佳最新考试答案-凯发k8天生赢家

第11章　 30年代小说（四）

第11章自测

1、1920年代末巴金发表了第一部小说_________。
    a、《新生》
    b、《家》.
    c、《灭亡》
    d、《萌芽》

2、巴金的《爱情的三部曲》依次包括_________。
    a、《雾》《雷》《电》
    b、《雷》《电》《雨》
    c、《雨》《雾》《雷》
    d、《雾》《雨》《电》

3、巴金正面描写矿工生活和反抗的小说是_________。
    a、《砂丁》和《萌芽》
    b、《萌芽》和《收获》
    c、《砂丁》和《锡矿》
    d、《锡矿》和《收获》

4、巴金的《激流三部曲》依次包括_________。
    a、《家》《春》《秋》
    b、《春》《秋》《家》
    c、《家》《冬》《秋》
    d、《家》《秋》《冬》

5、巴金的《爱情的三部曲》还包括短篇小说_________。
    a、《虹》
    b、《雷》
    c、《光》
    d、《云》

6、巴金小说《灭亡》的主人公是_________。
    a、秦蕴玉
    b、杜大心
    c、张若兰
    d、吴仁民

7、巴金小说《雾》的主人公是_________。
    a、秦蕴玉
    b、吴仁民
    c、李佩珠
    d、周如水

8、巴金小说《雨》的主人公是_________。
    a、秦蕴玉
    b、杜大心
    c、张若兰
    d、吴仁民

9、巴金小说《电》讲述_________等人的实际革命活动和爱情故事。
    a、秦蕴玉
    b、周如水
    c、李佩珠
    d、杜大心

10、巴金小说《火》第一部正面描写上海“_________”时的抗日救亡工作。
    a、七•七
    b、一二•八
    c、九•一八
    d、八•一三

11、巴金小说《火》第二部又名_________。
    a、《冯文淑》
    b、《新生》
    c、《李静淑》
    d、《光明》

12、巴金小说《火》第三部又名_________。
    a、《冯文淑》
    b、《田惠世》
    c、《李静淑》
    d、《田卫士》

13、巴金小说《家》_________年4月在上海《时报》开始连载。
    a、1930
    b、1931
    c、1932
    d、1933

14、巴金小说《家》曾以_________为题，先行在上海《时报》连载。
    a、《光明》
    b、《觉慧》
    c、《激流》
    d、《觉新》

15、巴金小说《家》_________年5月出版单行本。
    a、1931
    b、1932
    c、1933
    d、1934

16、巴金小说《春》_________年3月出版单行本。
    a、1935
    b、1936
    c、1937
    d、1938

17、巴金小说《秋》_________年4月出版单行本。
    a、1940
    b、1939
    c、1938
    d、1937

18、巴金小说《春》并行讲述了_________的抗婚和蕙表妹的婚姻悲剧。
    a、淑英
    b、淑华
    c、淑贞
    d、琴

19、巴金小说《春》还讲述了_________表妹的婚姻悲剧。
    a、翠
    b、梅
    c、琴
    d、蕙

20、除了《秋》，巴金1940年代还出版了_________和《寒夜》等小说。
    a、《憩园》《第六病室》
    b、《憩园》《第四病室》
    c、《慧园》《第六病室》
    d、《慧园》《第四病室》

21、巴金出生于四川成都一个传统的士大夫家庭，小时候深受母亲类似于原始正义的“爱”的思想的影响。五四新文化运动兴起后他接触到各种新思潮，开始信泛神论思想。1922年至1923年，他在成都、重庆等地的刊物上发表了一些新诗和散文。

22、《家》主要表现和歌颂年轻一代在“五四”新思潮影响下的觉醒与反抗，批判对封建压迫奉行“作揖主义”、“无抵抗主义”的思想，并且揭示封建家族制度必将灭亡的历史趋势，是一部影响几代青年读者的新文学作品。

23、《春》的主题是《家》的拓展，作品描写了琴的抗婚和梅的悲剧，深化了五四时期妇女解放的主题，展现了“激流”的发展与壮大。

24、《秋》集中描写封建旧家庭从衰落走向崩溃的状况。小说在揭露高家衰落的同时，把笔触伸向周伯韬、陈克安、郑国光等人的家庭，通过对不同类型的封建旧家庭生活的描绘，抨击金钱社会的不义，交代“树倒猢狲散”的结局，从而形象地揭示了封建礼教制度和封建家族制度必然灭亡的历史命运。

25、从《家》到《秋》，小说的主题逐步从歌颂五四时代的“激流”，到全面描绘封建家族衰亡史的方向转变。但是对于旧的制度的控诉，对于新生的向往，对于春天的呼唤则贯穿始终。

26、觉慧是受“五四”新思想影响的新一代青年学生，是封建大家庭“激进而大胆的叛徒”。他的思想性格的本质特点是“反叛”，就是对封建礼教制度、封建家族制度的反叛。而 “激进”和“大胆”则是他这种叛逆性格的两个侧面。

27、从总体上看，消极的、守旧的、落伍的一方才是觉新性格中的主导因素，他最终无法跨越他所处的时代和他所属的家庭而成为觉慧、觉民式的人物。当然，他也还不至于像克安克定那样堕落下去，成为封建家族制度的随葬品。觉新的思想性格，决定了他只能是封建家族的最后一位守墓人。

28、巴金的小说集中映现了由于社会变革所带来的传统家庭模式向现代家庭模式转换的历史进程，同时也体现了作者对变动中的家庭生活的一系列问题的深切关注与独特思考。巴金继承了鲁迅所开创的对封建家族制度的批判和对现代家庭问题的理性思考的新文学传统，同时还具体而形象地使这种批判与思考得到进一步的深化。而《激流三部曲》所开创的通过讲述家族史故事，映现社会历史变迁的现代小说叙事模式，也具有承前启后的文学史意义。

29、巴金的小说在创作的灵感、动机、以及内心刻画等方面颇受中国传统小说的影响，但在叙述模式，情节结构以及文化韵味方面则深受外国作家作品的影响。他的小说故事情节的曲折生动，一般按事件发生的先后顺序结构情节，注意首尾完整。他所叙述的故事，所描写的生活画面，以至人物形象的命名和塑造，则大多都具有外国小说的韵味。

30、巴金的小说大多贴近读者热切关注的时代话题和社会话题，贴近现实人生，带有通俗文学特点的取材倾向。他采用适合普通读者的叙事方式，追求语言的晓畅易懂，经常采用直观的对比手法，并通过非叙事性话语完善对人物与事件的评价，从而形成语义明白、系统一致的话语层面。

第12章　30年代小说（五）

第12章自测

1、沈从文原名_________。
    a、沈以先
    b、沈岳焕
    c、沈端先
    d、沈之焕

2、沈从文取材于传说和佛经故事的小说有_________。
    a、《虎符》《媚金、豹子与那羊》
    b、《龙朱》《乌金、豹子与那羊》
    c、《虎符》《乌金、豹子与那羊》
    d、《龙朱》《媚金、豹子与那羊》

3、沈从文_________年只身来到北京，开始艰难的文学创作历程。
    a、1921
    b、1922
    c、1923
    d、1924

4、沈从文是_________小说的代表作家。
    a、鸳蝴派
    b、京派
    c、现代派
    d、海派

5、沈从文创作过大量的小说、散文、随笔，曾赢得“_________”的赞誉。
    a、语言大师
    b、全能作家
    c、文体作家
    d、文体大师

6、1950年代之后，沈从主要从事文物研究工作，出版有_________等著作。
    a、《中国传统服饰研究》
    b、《中国古代文物研究》
    c、《中国传统文物研究》
    d、《中国古代服饰研究》

7、沈从文的《边城》_________年发表。
    a、1932
    b、1933
    c、1934
    d、1935

8、沈从文的长篇小说《长河》（第1卷）创作于_________年。
    a、1936
    b、1938
    c、1940
    d、1942

9、1928年沈从文与胡也频、丁玲在上海共同创办_________杂志。
    a、《青红》
    b、《湘西》
    c、《红黑》
    d、《沅水》

10、沈从文_________年出版了第一部作品集《鸭子》。
    a、1926
    b、1927
    c、1928
    d、1929

11、沈从文小说_________显示了都市文明在制造着一个个命运悲剧的同时，也在制造着一个个连环的精神悲剧。
    a、《都市一妇人》
    b、《太太的客厅》
    c、《绅士的太太》
    d、《都市的舞厅》

12、在沈从文小说《大小阮》中，大阮以小阮的牺牲为资本，成了“_________”。
    a、工商富人
    b、时代先锋
    c、精神贵族
    d、社会中坚

13、沈从文提出“侍宦”观念并力图透视中国文化生命力萎缩的小说是_________。
    a、《大小阮》
    b、《爱与恨》
    c、《八骏图》
    d、《某夫妇》

14、沈从文取材于传说和佛经故事的小说有_________等作品。
    a、《神巫之爱》《月下小景》
    b、《神仙之爱》《月下小景》
    c、《神仙之爱》《月下风景》
    d、《神巫之爱》《月下风景》

15、沈从文的_________等小说对湘西乡村儿女人生悲喜剧进行了价值的重估。
    a、《松子》《会明》《丈夫》
    b、《柏子》《光明》《丈夫》
    c、《松子》《光明》《丈夫》
    d、《柏子》《会明》《丈夫》

16、沈从文的_________等小说展现的是病态的都市人生。
    a、《入伍后》《有学问的人》
    b、《八骏图》《有学问的人》
    c、《入伍后》《有尊严的人》
    d、《八骏图》《有尊严的人》

17、在_________中，沈从文把对未来的希望寄托在几个小儿女性情的天真纯粹上。
    a、《会明》
    b、《丈夫》
    c、《长河》
    d、《潇潇》

18、《边城》中，同时爱上翠翠的兄弟是_________。
    a、天保和傩送
    b、田保和滩送
    c、田保和傩送
    d、天保和滩送

19、沈从文的主要小说集还有_________，等等。
    a、《阿丽思湘西游记》《神巫及其他》
    b、《阿丽思中国游记》《神巫及其他》
    c、《阿丽思湘西游记》《雨后及其他》
    d、《阿丽思中国游记》《雨后及其他》

20、沈从文的主要小说集还有_________，等等。
    a、《酒店及其他》《虎符》
    b、《旅店及其他》《虎符》
    c、《酒店及其他》《虎雏》
    d、《旅店及其他》《虎雏》

21、沈从文曾在川、湘、鄂、黔交界的沅水流域一带的土著部队辗转多年，没有经历过正统的封建伦理文化的熏陶，没接受过完整的中学以上的学校教育，但得到了五四时代精神的充分洗礼，因此他开始艰难的文学创作历程，并于1926年开始发表作品，正式走上文坛。

22、沈从文是中国现代小说家中的多产作家之一，他的创作靠的是他独特的生命体验和生活经验而非学养和知识。他的作品题材广泛，反映的社会生活面相当广阔。在湘西题材小说中塑造的人物形象三教九流无所不包。他的都市题材的小说则对丑恶的人性进行无情批判和嘲讽。

23、从总体上说，沈从文的小说可分为两类：一类写城市与知识阶级，一类写乡村与乡下人。在第二类题材的创作中，他更多地投注了自己的热情，正面表现了自己的人性取向和情感评价。这种双重的题材与作者先乡村后都市的人生道路相关，也与他自己的角色认知相关。

24、在湘西世界中，沈从文表现了已被现代都市恶质文明扭曲的人生形式。这种人生形式的极致，便是所谓“神性”。在沈从文作品中，神性就是人性的最高表现。作者从现代文明之中寻找、演绎理想的人生形式，赞颂神性，他把健全的人生形式，放到都市的文化环境中去表现，这是沈从文的睿智，同时也是他的无奈。

25、沈从文小说中的乡下人的道德风貌、人生形式与现代社会紧密相连，严然出于变化的文化环境。他们热情、勇敢、忠诚、正直、善良，德行品性纯洁高尚，合乎自然。与此相伴随的理性的光辉，也使他们适应受现代文化形态冲击的现实环境，自如地把握自己的人生命运，从而构筑人性的小庙。

26、《长河》（第1 卷）在动态的现实中展现乡野素朴的人生形式，它描写沅水辰河流域一个盛产桔柚的乡镇，乡风淳朴，生活如一潭静水。作者在倾心营构理想的人性形式时，清醒地意识到外在于湘西的现代世界的喧扰和威胁，因此在较《边城》更为广阔的历史背景中，写出了社会历史之“变”，以此映衬乡间素朴美好的人生形式之“常”。

27、在《边城》中，作者着力开掘爱情故事的悲剧内涵，刻画悲剧性格，同时也创造出一支审美理想化的田园牧歌。作者以诗情洋溢的语言和灵气飘逸的画面勾画出的新奇独特的“边城”，是一个极度净化、理想化的世界。他将现代文明和古老的湘西风情有机结合和交融起来，在边城明净的底色中描绘乡村世界的人性美和人情美。

28、翠翠形象是体现沈从文理想的人生形式和人性美、人情美的艺术创造，是爱与美的化身。她天真善良，温柔恬静，在情窦初开之后，便矢志不移，执著地追求爱情，痴情地等待着情人，不管他何时回来，也不管他能不能回来。翠翠人性的光华，在对爱情理想的探寻和坚守中显得分外娇艳灿烂。这一纯美动人的艺术形象溶注了作者的审美理想，是作者理想中的爱和美的化身。

29、在用整整一章作了充分的静态描述之后，《边城》才在整体谐和的文化氛围中，较为集中地描写了一个美丽得令人忧愁的爱情故事。面的渲染与点的凸现、故事的推进与情感的浓化、画面的组接与意境的转换以及对朴拙的古语和流利的水上语言的使用，共同推动着这一小说走进宏阔粗犷的审美境地。

30、追求小说的抒情性，是沈从文小说的一大特色。他常常把主体情绪投注到人象和物象之中，使之带上鲜明的情绪色彩。从表面上看沈从文小说有很强的写实性，但为了追求理想的人生形式，又掺入了梦的成分，因而具有一定的浪漫主义色彩。

第2周作业

1、觉慧对于鸣凤是否是真正的爱情？对于鸣凤的悲剧，他是否该承担一定的责任？为什么？

2、论沈从文都市小说与湘西小说的不同主题意蕴与相互关系。

第13章　30年代新诗

第13章自测

1、后期新月派的主要阵地是《新月》和1931年创刊的_________。
    a、《诗刊》（季刊）
    b、《诗镌》（季刊）
    c、《诗刊》（月刊）
    d、《诗镌》（月刊）

2、除了徐志摩，后期新月派诗人还包括_________，等等。
    a、陈梦家、梁宗岱、闻一多
    b、陈梦家、闻一多、卞之琳
    c、梁宗岱、闻一多、卞之琳
    d、陈梦家、梁宗岱、卞之琳

3、现代诗派因_________年5月创刊的《现代》杂志而得名。
    a、1930
    b、1932
    c、1931
    d、1933

4、除了戴望舒，现代诗派的诗人还包括_________，等等。
    a、金克木、施蛰存、臧克家
    b、施蛰存、金克木、路易士
    c、臧克家、路易士、金克木
    d、路易士、臧克家、施蛰存

5、《别了，哥哥》的作者是_________。
    a、蒲风
    b、田间
    c、殷夫
    d、艾青

6、鲁迅在_________中，对殷夫的诗歌做出了高度评价。
    a、《殷夫作〈孩儿塔〉序》
    b、《殷夫作〈长生塔〉序》
    c、《白莽作〈孩儿塔〉序》
    d、《白莽作〈长生塔〉序》

7、中国诗歌会成立于_________年9月。
    a、1932
    b、1930
    c、1933
    d、1931.

8、中国诗歌会具体发起人包括_________等。
    a、蒲风、任钧、杨骚
    b、蒲风、任钧、艾青
    c、艾青、任钧、杨骚
    d、蒲风、艾青、杨骚

9、诗集《茫茫夜》的作者是_________。
    a、蒲风
    b、臧克家
    c、艾青
    d、陈梦家

10、臧克家的诗集有_________。
    a、《洛河》《罪恶的黑手》《自己的写照》
    b、《洛河》《罪恶的黑手》《生命的写照》
    c、《烙印》《罪恶的黑手》《生命的写照》
    d、《烙印》《罪恶的黑手》《自己的写照》

11、1930年代被称为“农民诗人”或“乡土诗人”的是_________。
    a、艾青
    b、臧克家
    c、田间
    d、穆木天

12、1930年代被胡风誉为“吹芦笛的诗人”的是_________。
    a、艾青
    b、田间
    c、任钧
    d、徐迟

13、艾青的《大堰河——我的保姆》创作于_________年。
    a、1931
    b、1932
    c、1933
    d、1934

14、田间1930年代出版有诗集_________等。
    a、《未央集》《中国牧歌》
    b、《未央集》《农村牧歌》
    c、《未明集》《中国牧歌》
    d、《未明集》《农村牧歌》

15、戴望舒诗集包括_________和《灾难的岁月》。
    a、《我底记忆》《望舒草》《望舒诗草》
    b、《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》
    c、《我底生命》《望舒草》《望舒诗草》
    d、《我底生命》《望舒草》《望舒诗稿》

16、1937年抗战爆发后，戴望舒重要诗作有_________。
    a、《狱中题壁》《我用残损的双手》
    b、《狱中题壁》《我用残损的手掌》
    c、《狱中提笔》《我用残损的双手》
    d、《狱中提笔》《我用残损的手掌》

17、《乐园鸟》《寻梦者》的作者是_________。
    a、戴望舒
    b、徐志摩
    c、林徽因
    d、陈梦家

18、叙事长诗《中国农村底故事》的作者是_________。
    a、杨骚
    b、蒲风
    c、艾青
    d、田间

19、卞之琳的诗集包括_________，等等。
    a、《三秋草》《鱼目集》《慰劳信集》
    b、《三秋草》《鱼露集》《慰劳信集》
    c、《三秋草》《鱼目集》《慰劳诗集》
    d、《三秋草》《鱼露集》《慰劳诗集》

20、卞之琳第一本诗集《三秋草》由_________出版。
    a、新月书店
    b、现代书店
    c、自由书店
    d、开明书店

21、后期新月派不同于前期新月派的，一是向内朝着更为隐幽的精神领域的开掘，显示了与西方现代主义思潮的合流；二是向外扩展，部分新月诗人跳出前期坚执的小我，显示出走向时代社会的新倾向，这集中表现在他们生活视野的扩大和作品题材的拓展。

22、象征主义的纯诗理论使后期新月派超越了前期新月派的凌厉张扬的风格特征，显示出明晰的现代象征主义诗歌的特征。而艾略特及其《荒原》等对后期新月诗人创作的影响，主要表现在三个方面，也就是个人化倾向、非主智化倾向和“荒原意识”的出现。

23、现代诗派强调诗的词藻和形式要充分自由地表现诗人的情思，创作内容与社会公众主题相疏离，更多聚焦于内心世界，抒写自我的情绪与感觉，表现敏感的知识者身处繁杂的现代社会中，所产生的现代人的忧郁、寂寞和隔膜，以及时代脉搏的跃动和活着的不甘屈服与沉沦者灵魂的闪光。

24、现代派诗主要用比喻、拟人等手法实现情绪的抒发，把难以名状的情绪转化为具体可感的形象，意象繁复、内涵丰富、组合奇特。形式上是具有音乐美的新格律体，以字句的节奏代替情绪的节奏，用有规律的诗行传达复杂的感受。

25、臧克家的诗作用冷峻中带有热情的笔触，写中国农民的苦痛和坚忍，仇恨与不平，为新诗反映农村生活开辟了天地。他追求生活的坚实与艺术完整的统一，特别注重吸收西方现代诗歌的特点，不注重词句的锤炼而追求意境的创造。

26、艾青早期的诗作揭示和同情下层民众的深重苦难，有忧郁的感伤情调。艺术上借鉴象征派诗歌，注重象征与写实相结合，胸襟宏阔，题材广泛，情感深邃，形式自由，为现代诗坛带来了一股清新的诗风。

27、戴望舒早期主要受泰戈尔及其《飞鸟集》影响，同时也受到魏尔伦等象征派诗人的影响，其诗歌也带有盛唐李杜等旧诗词印痕，讲究情感的内敛，主题明晰，形式自由。

28、从20年代后期开始，戴望舒开始反叛魏尔伦等强调诗的音乐性的主张而推崇后期象征派“淳朴”的诗风。他开始运用自然的现代口语，传达情绪所形成的内在节奏，从而创造了具有散文美的现代自由体诗。

29、卞之琳诗艺的特点是以暗示和象征手法，构成隐晦的艺术境界，他并善于运用深层象征给自己的玄思赋形，也由于诗人重意象创造而省略意象之间的关联，繁复的组织造成了诗意表达的丰富和朦胧。

30、10卞之琳成熟期的诗歌，在诗篇高亢的情调和法国象征主义技法的汲取上，与这一时期戴望舒等现代派诗人有共同特征，但在诗情和画意的结合上，他开辟了以真挚的情感抒发为特征的现代自由诗，使内蕴意义无限延伸，抒发了现代人热烈激昂的感情，形成了个人独特的抒情风格。

第14章　 30年代戏剧

第14章自测

1、艺术剧社成立于_________年6月。
    a、1928
    b、1929
    c、1930
    d、1931

2、艺术剧社的主要成员有_________等。
    a、田汉、冯乃超、郭沫若
    b、田汉、冯乃超、郑伯奇
    c、夏衍、冯乃超、郑沫若
    d、夏衍、冯乃超、郑伯奇

3、田汉的《我们的自己批判》发表于_________年4月。
    a、1928
    b、1929
    c、1930
    d、1931

4、中国左翼剧团联盟成立于_________年8月。
    a、1930
    b、1931
    c、1932
    d、1933

5、_________和《放下你的鞭子》合称“好一记鞭子”。
    a、《江山好》《最后一计》
    b、《三山好》《最后之计》
    c、《江山好》《最后之计》
    d、《三江好》《最后一计》

6、夏衍创作的_________曾被誉为“国防戏剧的力作”。
    a、《自由魂》
    b、《上海屋檐下》
    c、《赛金花》
    d、《法西斯细菌》

7、被称为“中国话剧的三个奠基人”的是_________。
    a、夏衍、洪深和欧阳予倩
    b、田汉、洪深和欧阳予倩
    c、田汉、曹禺和欧阳予倩
    d、夏衍、曹禺和欧阳予倩

8、洪深的《农村三部曲》包括_________和《青龙潭》。
    a、《五奎桥》《香稻米》
    b、《五奎桥》《香麦米》
    c、《五步桥》《香稻米》
    d、《五步桥》《香麦米》

9、《鸡鸣早看天》的作者是_________。
    a、洪深
    b、田汉
    c、夏衍
    d、曹禺

10、《这不过是春天》的作者是_________。
    a、夏衍
    b、李健吾
    c、洪深
    d、郑伯奇

11、以刘西渭笔名出版《咀华集》的是_________。
    a、郑伯奇
    b、田汉
    c、李健吾
    d、夏衍

12、夏衍最初的剧作是_________年的独幕剧《都会的一角》。
    a、1932
    b、1933
    c、1934
    d、1935

13、夏衍的《自由魂》又名_________。
    a、《自由花》
    b、《赛金花》
    c、《民族魂》
    d、《秋瑾传》

14、匡复是_________中的主人公。
    a、《都会的一角》
    b、《法西斯细菌》
    c、《上海屋檐下》
    d、《鸡鸣早看天》

15、曹禺的《雷雨》_________年创作完成。
    a、1932
    b、1933
    c、1931
    d、1934

16、曹禺的《日出》发表于_________年。
    a、1936
    b、1935
    c、1934
    d、1933

17、曹禺的《原野》发表于_________年。
    a、1936
    b、1937
    c、1938
    d、1935

18、仇虎是_________中的主人公。
    a、《原野》
    b、《赛金花》
    c、《阿珍》
    d、《北京人》

19、曹禺1940年代创作的《北京人》是_________。
    a、独幕剧
    b、三幕剧
    c、五幕剧
    d、四幕剧

20、愫方是_________中的主人公。
    a、《赛金花》
    b、《原野》
    c、《北京人》
    d、《日出》

21、从1935年开始的国防戏剧，是30年代左翼戏剧运动的又一新潮。为了建立抗日民族统一战线，1936年冬左翼剧联自动解散，并配合“国防文学”也提出“无产阶级戏剧”的口号。

22、李健吾的戏剧创作着眼于人性的揭示，着重刻画人性中的“善恶并存”，描写人物内心的矛盾冲突，结构完整精巧，语言精炼讲究，内在戏剧性丰满深刻。这种从戏剧描摹人性、刻画“善恶并存者”观念出发而创作的悲喜交融的戏剧美学品格，具有独特的美学价值。

23、《上海屋檐下》注重营造和人物心境相契合的氛围，并且使这种氛围带有明显的象征性。作品将江南的黄梅天和大革命前夕的社会变动联系起来，将人们在自然气候和政治气候下的感受、心境融合起来，创造了富有时代气息的戏剧氛围，充分体现了夏衍强调用戏剧进行革命宣传的努力。

24、《日出》主要揭示现代都市社会“损有余以奉不足”的不合理现象，同时也剖析人性的复杂与异变。剧作把“鬼”似的人们生活的天堂与“可怜的动物”生活的地狱加以对照，揭露社会的畸形和不公平，剖析此中的阶级压迫与反抗。

25、曹禺的《原野》将对人性的剖析进一步向心灵深处开掘，是一个在封建宗法思想影响下农民复仇者的心理悲剧。这一剧作既受到莎士比亚悲剧《马克白斯》的影响，也借鉴了奥尼尔《琼斯皇》的表现主义艺术，是曹禺广泛吸收西方戏剧有益经验的一次成功的艺术尝试。

26、曹禺的《北京人》以曾家的经济衰落为串连全剧矛盾的线索与具体背景，展开家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突，并透过这些冲突，深入封建家庭这一躯体深处，着力反映封建主义精神统治对人的吞噬，人们在这种精神统治下对新生活的追求，以及这种精神统治的破产。

27、曹禺的戏剧着眼人物灵魂的塑造，大多在浪漫抒情的氛围中表现人物的精神世界，不仅写出人物的思想情感随情节发展而不断变化，写出他们在不同场合的内心活动，而且也展现他们灵魂的颤动，进而探索金钱社会阶级斗争的悲喜剧。

28、曹禺作品的戏剧冲突，不追求曲折离奇的情节和尖锐激烈的矛盾冲突，而是选取平凡的人物和日常生活，自然、平实地再现生活的本来面目。作品通过简洁、朴素的对话来展示人物复杂的情感和心理变化，用无言的动作、典型的细节，来透示人物心灵的秘密，因此具有含蓄深沉的抒情特色。

29、曹禺戏剧的时间、地点、故事高度集中，大多采用从面临危机开始的回溯式结构，基本上成为其主要的结构方式。他的的剧作总是从戏剧激变的中心单刀直入，然后通过回溯的方法交代过去的故事，而“过去的戏剧”在不断推动“现在的戏剧”发展的同时，也在加剧着当下冲突的紧张感。他还以网状结构组织各种冲突，使各条线索齐头并进，相互交织，通过情节的上升曲线与戏剧吞吐，保证戏剧冲突的强度和观众的承受力保持到结尾的高潮。

30、左翼戏剧运动带有明显的极“左”倾向，无论艺术剧社还是左翼剧联的理论都推行唯物辩证法创作方法，标举无产阶级戏剧口号，强调戏剧为政治斗争服务，强调深人工农群众，强调暴露地主资产阶级与反动派的罪恶，并要求在各种斗争中指出政治的出路。

第15章　30年代散文

第15章自测

1、《缘缘堂随笔》《车厢社会》的作者是_________。
    a、周作人
    b、朱自清
    c、丰子恺
    d、钟敬文

2、《论语》半月刊创办于_________年9月。
    a、1933
    b、1934
    c、1931
    d、1932

3、林语堂曾与周作人等提倡闲适小品，史称_________。
    a、论语派
    b、林周派
    c、语丝派
    d、周林派

4、《屐痕处处》的作者是_________。
    a、钟敬文
    b、郁达夫
    c、丰子恺
    d、冰心

5、《西湖漫拾》《湖上散记》的作者是_________。
    a、钟敬文
    b、郁达夫
    c、朱自清
    d、丰子恺

6、_________曾被合称为“汉园三诗人”。
    a、缪崇群、何其芳、卞之琳
    b、李广田、何其芳、卞之琳
    c、朱自清、李广田、卞之琳
    d、朱自清、何其芳、缪崇群

7、《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》的作者是_________。
    a、何其芳
    b、陆蠡
    c、李广田
    d、丽尼

8、《黄昏之献》《鹰之歌》的作者是_________。
    a、李广田
    b、陆蠡
    c、何其芳
    d、丽尼

9、《海星》《竹刀》的作者是_________。
    a、丽尼
    b、缪崇群
    c、陆蠡
    d、钟敬文

10、《晞露集》《寄健康人》《废墟集》的作者是_________。
    a、李广田
    b、缪崇群
    c、何其芳
    d、钟敬文

11、瞿秋白的杂文大多收入_________。
    a、《乱弹及其他》
    b、《饿乡纪程》
    c、《乱弹与随想》
    d、《赤都心史》

12、《不惊人集》《打杂集》的作者是_________。
    a、徐懋庸
    b、唐弢
    c、聂绀弩
    d、巴人

13、《推背集》《海天集》的作者是_________。
    a、徐懋庸
    b、唐弢
    c、聂绀弩
    d、巴人

14、《饿乡纪程》和《赤都心史》的作者是_________。
    a、徐懋庸
    b、周木斋
    c、瞿秋白
    d、聂绀弩

15、报告文学集《中国的一日》的主编是_________。
    a、唐弢
    b、巴人
    c、阿英
    d、茅盾

16、《上海事变与报告文学》的作者是_________。
    a、唐弢
    b、巴人
    c、阿英
    d、茅盾

17、《一九三六年春在太原》的作者是_________。
    a、萧乾
    b、宋之的
    c、萧军
    d、张天翼

18、_________等都是鲁迅后期的杂文集。
    a、《二心集》《伪自由书》《准风月谈》
    b、《二心集》《南腔北调》《准风月谈》
    c、《华盖集》《南腔北调》《花边文学》
    d、《华盖集》《伪自由书》《花边文学》

19、《剪拂集》是林语堂_________的散文集。
    a、三十年代
    b、“语丝”时期
    c、四十年代
    d、“论语”时期

20、何其芳的《画梦录》曾获得_________的文艺奖金。
    a、《文汇报》
    b、《申报》
    c、《大公报》
    d、《京报》

21、丰子恺的散文作品取材重大社会题材，探究人生、自然的奥秘，透露佛理和玄思，常用漫画式的独特视角与幽默表述，描写率真自然，风格豪放粗犷。

22、论语派认为认为小品写作应“以社会为中心，以闲适为格调”，提倡闲适、性灵、幽默和辛辣的讽刺，他们的作品因独树一帜而拥有广大读者群，但也受到一些左翼作家的批评。

23、瞿秋白的杂文善于抓住人物的特点和事物的特征，并借用比喻、象征手段创造出某种社会形象；在艺术上则富有创新精神，形式丰富多样，不拘一格，在内容和形式的统一方面取得了较高成就。

24、宋之的《〈鲁迅杂感选集〉序言》首次对鲁迅思想与杂文创作作出了系统的论述，深刻地分析了鲁迅杂文的性质、特点和价值，并高度评价了鲁迅在现代文化史、思想史上的地位。这是鲁迅研究史上的一篇重要论文，也对1930年代的杂文产生了较大的影响。

25、夏衍的《包身工》记录上海日本纱厂中国女工的悲惨生活，深刻地解剖了包身工制度的本质，抒发了作者的爱憎感情。作品借鉴蒙太奇手法刻画人物，结构上以时间为线索，串联起包身工一天生活中的几个场景精心布局，记叙中穿插分析与议论、抒发情感，具有鲜明的文学特征。

26、鲁迅前期杂文的主要内容首先是广泛的社会批评和文化批评。他从进化论出发，以马克思主义为武器，对陈陈相因的社会现象和文化心理进行深入的剖析，对资产阶级的意识形态进行猛烈的攻击，对怯懦保守的国民劣根性进行深刻的批判，充分体现了时代的精神。

27、鲁迅的杂文不流于抽象的说理，其议论常常包孕在事实，包孕在具体现象的叙述或描写中。他善用比喻，善于刻画否定性的类型形象，联想丰富，触类旁通，往往在具体可感的形象描摹中点铁成金，透露、阐发真知灼见，因此其作品具有叙述和议论的形象化的鲜明特征。

28、鲁迅写作杂文时少开门见山，直抒胸臆，他造语曲折，但行文简洁机敏，从容不迫，且好用反语、夸张等讽刺手法，常常是亦庄亦谐，庄谐并出，所以不仅鲜明生动，而且简练隽永，充满机智和幽默感。

29、浓郁的幽默情味是林语堂小品突出的艺术个性之一。他的幽默小品为现代散文带来了中年式的睿智通达的情味，开辟了现代散文新的审美领域。为传达幽默情味，他还将谈话式的娓语笔调引人小品创作。这些在当时和后来都产生了相当大的影响。

30、何其芳的散文侧重对社会现实的关照，有很强的批判性。他不善于运用绚丽精致的语言、繁复优美的意象和轻灵玄妙的笔调传达内心的复杂情愫。而是在独语哦吟中，抒发真知灼见，具有叙述和议论的形象化的鲜明特征。。

第16章　40年代文学思潮

第16章自测

1、中华全国文艺界抗敌协会成立于_________年3月。
    a、1937
    b、1938
    c、1939
    d、1940

2、_________是中华全国文艺界抗敌协会的会刊。
    a、《抗日文艺》
    b、《战时文艺》
    c、《战地文艺》
    d、《抗战文艺》

3、中华全国文艺界抗敌协会提出了“_________” 的口号。
    a、文章入伍、文章下乡
    b、文艺入伍、文艺下乡
    c、文学入伍、文学下乡
    d、作家入伍、作家下乡

4、抗战期间，_________出任政治部第三厅厅长。
    a、老舍
    b、冯乃超
    c、茅盾
    d、郭沫若

5、何其芳、刘白羽到国统区传达《讲话》精神的时间是_________年4月。
    a、1944
    b、1945
    c、1943
    d、1946

6、提出“中国文化应有自己的”“民族形式”的是_________。
    a、郭沫若
    b、周恩来
    c、赵树理
    d、毛泽东

7、战国策派主要成员包括_________。
    a、林铨、陈同济、雷海宗
    b、陈铨、林同济、雷海宗
    c、林铨、雷同济、陈海宗
    d、陈铨、雷同济、林海宗

8、杂志《战国策》创办于_________年。
    a、1943
    b、1942
    c、1940
    d、1941

9、战国策派提倡以_________为文学创作的“三道母题”。
    a、恐吓、狂欢和虔恪
    b、恐吓、狂欢和虔诚
    c、恐怖、狂欢和虔诚
    d、恐怖、狂欢和虔恪

10、剧本《野玫瑰》的作者是_________。
    a、陈同济
    b、陈铨
    c、林海宗
    d、林铨

11、1945年出版的《希望》的主编是_________。
    a、舒芜
    b、老舍
    c、胡风
    d、茅盾

12、《论主观》的作者是_________
    a、舒芜
    b、老舍
    c、胡风
    d、茅盾

13、《在医院中》的作者是_________。
    a、艾青
    b、丁玲
    c、萧军
    d、王实味

14、《三八节有感》的作者是_________。
    a、罗烽
    b、丁玲
    c、萧军
    d、艾青

15、《野百合花》的作者是_________。
    a、茹志娟
    b、贺敬之
    c、王实味
    d、陈荒煤

16、延安召开文艺座谈会召开的时间是_________召开的。
    a、1941年5月
    b、1942年3月
    c、1941年3月
    d、1942年5月

17、延安及解放区的新秧歌剧的代表性作品有_________。
    a、《兄妹开荒》《夫妻识字》
    b、《兄妹开荒》《父子识字》
    c、《兄弟开荒》《父子识字》
    d、《兄弟开荒》《夫妻识字》

18、《论同志之“爱”与“耐”》的作者是_________。
    a、萧军
    b、胡风
    c、舒芜
    d、罗烽

19、《还是杂文时代》的作者是_________。
    a、萧军
    b、胡风
    c、舒芜
    d、罗烽

20、《置身在为民主的斗争里面》的作者是_________。
    a、萧军
    b、舒芜
    c、罗烽
    d、胡风

21、延安文艺座谈会之前兴起的新秧歌剧运动的热潮，推动与促进了传统戏曲的改革；秦腔《逼上梁山》、《三打祝家庄》，新编平剧《血泪仇》等，也都产生了较大的影响。

22、在国统区“民族形式”问题的讨论中出现了两种对立的观点。以葛一虹为代表的一方认为，应该在民间形式中发现民族形式的中心源泉，进而否定五四以来新文艺的形式。向林冰等则肯定五四以来新文学在民族形式上所作的努力和成就，但又极端地全盘否定旧形式。

23、战国策派的主张适应了国民党统治的需要，作品把国民党间谍作为民族英雄歌颂，得到国民党当局的奖励，而左翼文化界则对他们展开了猛烈的批判。

24、在现实主义和“主观”问题的论争中，胡风反对强调文学创作中作家主观的能动作用，并对当时创作中的客观主义和现实主义提出了批评。

25、《讲话》提出文学艺术为人民大众、首先为工农兵服务的方向，并且就如何为的问题进行了全面的阐述。

26、《讲话》指出，文艺要为工农兵服务，作家就必须把立足点移到无产阶级方面来，必须深入工农兵生活，改造世界观，必须继承和借鉴古代和外国优秀的文学遗产。并具体辨析了文艺与生活、文艺与政治、普及与提高等相关问题。

27、《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结，是中国共产党领导的左翼文艺运动的理论结晶，它丰富和发展了马克思主义的文艺理论，解决了新文学，特别是解放区文学发展的关键问题，并对之后的革命文学事业产生了重大而深远的影响。

28、歌剧《白毛女》的素材来自三仙姑的民间传说，鲁艺师生对这个既包含着顽强求生的传奇色彩，又体现破除迷信的进步思想，以及反剥削反压迫意义的素材进行深入的挖掘，提炼出破除封建迷信的革命化主题。

29、《李家庄的变迁》成功地把阶级斗争、翻身解放的政治主题，与善恶报应、爱情大团圆、性格脸谱化的民间艺术趣味传奇色彩等熔铸在一起，既迎合了解放区农民的欣赏习惯，也使政治宣传的功能和审美功能达到了高度的统一。

30、抗日战争时期国统区文学界的理论探讨，还包括1937年至1939年关于如何利用旧形式的论争，1938年年底有关鲁迅风杂文的论争，1938年至1939年间对文艺与抗战问题的争论，以及从抗战初持续到1940年前后有关歌颂与暴露的论争，等等。

第17章　40年代小说（一）

第17章自测

1、张天翼的《华威先生》发表于_________年。
    a、1936
    b、1938
    c、1937
    d、1939

2、《在其香居茶馆里》的作者是_________。
    a、沙汀
    b、徐訏
    c、艾芜
    d、废名

3、《淘金记》《困兽记》和《还乡记》的作者是_________。
    a、徐訏
    b、无名氏
    c、沙汀
    d、张天翼

4、《莫须有先生坐飞机以后》的作者是_________。
    a、沈从文
    b、师陀
    c、张天翼
    d、废名

5、《果园城记》的作者是_________。
    a、沈从文
    b、废名
    c、周瘦鹃
    d、师陀

6、《呼兰河传》的作者是_________。
    a、萧红
    b、师陀
    c、萧军
    d、废名

7、《长河》的作者是_________。
    a、萧红
    b、沈从文
    c、萧军
    d、张天翼

8、唐柏青、钟又安是小说_________中小人物。
    a、《憩园》
    b、《偷生》
    c、《寒夜》
    d、《惶惑》

9、《四世同堂》依次含_________三部小说。
    a、《偷生》《惶惑》《饥荒》
    b、《饥荒》《惶惑》《偷生》
    c、《惶惑》《偷生》《饥荒》
    d、《偷生》《饥荒》《惶惑》

10、《财主底儿女们》的作者是_________。
    a、冯至
    b、路翎
    c、师陀
    d、废名

11、《伍子胥》的作者是_________。
    a、废名
    b、师陀
    c、路翎
    d、冯至

12、苏青的《结婚十年》是_________小说。
    a、自传体
    b、日记体
    c、章回体
    d、笔记体

13、水族系列小说《蚌》《鱼》《蟹》的作者是_________。
    a、废名
    b、梅娘
    c、师陀
    d、苏青

14、梅娘是_________沦陷区的女作家。
    a、北方
    b、上海
    c、南方
    d、华中

15、《鬼恋》的作者是_________。
    a、冯至
    b、无名氏
    c、徐訏
    d、张天翼

16、张爱玲的小说最初发表在_________所办的《紫罗兰》创刊号。
    a、胡兰成
    b、张恨水
    c、钱钟书
    d、周瘦鹃

17、《北极艳遇》和《塔里的女人》的作者是_________。
    a、徐訏
    b、张天翼
    c、无名氏
    d、路翎

18、短篇小说集《人•兽•鬼》的作者是_________。
    a、钱钟书
    b、徐訏
    c、无名氏
    d、沙汀

19、钱钟书的《围城》_________年出版。
    a、1946
    b、1948
    c、1949
    d、1947

20、张爱玲的《传奇》和《流言》出版于_________年。
    a、1943
    b、1944
    c、1945
    d、1946

21、《华威先生》刻画一个“忙而不做”的抗战官僚，对抗战的消极思想进行了隽永的讽刺和暴露。小说采用的是客观的手法，通过对人物言与行是对照描写展示其自相矛盾，从而产生讽刺暴露的效果。小说语言冷峻，笔调持重，结构严谨。

22、《在其香居茶馆里》虽然描写的仅是一场闹剧，一个生活的横断面，但虚实、明暗两条线索相互生发，形成绝妙的讽刺性结构；小说从矛盾冲突最尖锐处入手，在双方激烈的交锋中，通过白描的手法，将人物性格刻画的淋漓尽致；而对吃讲茶的场面的描写，也很富于生活气息和地方色彩，小说在冷峻的描写中透出辛辣的讽刺力量。

23、从《家》到《寒夜》作家的创作风格发生了明显明显的转变。笔调上，作家之前冷静、客观、深刻的剖析，已变为仇恨和猛烈的抨击，客观写实已经化为主观激情。主题和题材方面，青春、理想、革命变成了凡人琐事，通过小人物的平凡生活琐事揭示重大主题。叙述上，情节因素退居极为次要的位置，重点由外部事件转到人物的内心世界，着力于发掘人心，刻画灵魂。

24、《四世同堂》是多线索，全景式的小说，其中人物纷繁错杂，但脉络清楚，结构严谨匀称。小说洋溢着强烈的感情倾向，于深沉中见激愤，愤懑中透出傲然正气和壮烈情怀，并且以辛辣的讽刺、漫画式的夸张对汉奸们进行了无情的暴露和鞭挞。

25、《财主底儿女们》通过蒋家第二代，尤其是蒋蔚祖、蒋少祖、蒋存祖三人不同的思想历程，表现动态的现代中国历史，在对人民、民族命运的探讨的同时，展开对劳动人民苦难历程的描写。作品充分展示主人公内心的痛苦和矛盾，形成政论、哲理因素与心理描写、抒情因素交织在一起的艺术风格。

26、《伍子胥》表达的是一种人生的选择过程，小说没有直接写伍子胥的复杂心理与灵魂搏斗，而是以山川旷野、湖泊大河来烘托主人公的心清，自然景物成了主人公心理的映射。外在的景物与伍子胥的内心挣扎，在作者笔下得到了完美的契合，这也是作者运用现代意识透视的结果。

27、苏青的长篇小说《蛾》是一部由少年而成为小小男子汉的成长小说，作者以纪实笔法写现代女性挣脱家庭成为职业妇女的道路，其幻想、失落、痛苦、情欲饥渴的心理被表露得相当直率透彻。

28、徐訏被称为中国现代小说界最善于编织故事的人，他的小说都讲述富于传奇性的缠绵、奇特的故事，以曲折生动而引人入胜。无名氏在描述浪漫艳情的传奇故事的同时，还致力于追求情感的深度、灵魂的深度与爱的境界，并显示出人生哲理的思索，别有魅力。

29、《围城》对现代化过程中中国的乡村文化与外来的都市文化的对立与冲突、文化价值的混乱与尴尬，予以了深切的关注与深广的表现。借方鸿渐一路漂泊的机会，作品涉笔成趣，广泛描绘了社会的形形色色、林林总总，写尽了内战时期的中国在文化、价值方面的断裂、错位、颠倒与冲突。

30、张爱玲的小说大抵是讲述一个娓娓动听的故事，故事结构完整，但对于人生之世俗层面的饮食男女、衣食住行投以极大的关注，注重写人物意识的流动，注意暗示与象征，善用联想，特别着力于人物病态心理的描写与揭示，意象繁复丰富，因此既有传统小说叙事的痕迹，又有西方现代派的味道。

第7周作业

1、名词解释： 1、中国诗歌会（10分） 2、《日出》（曹禺作，10分） 3、论语派（10分） 4、赵树理方向（10分） 5、都市大众传奇小说（10分）

2、论述题： 从《四世同堂》看老舍小说创作的艺术发展。

第18章　40年代小说（二）

第18章自测

1、星社于_________年8月成立。
    a、1920
    b、1921
    c、1922
    d、1923

2、二十年代初，星社在_________留园成立。
    a、杭州
    b、苏州
    c、北京
    d、上海

3、星社最初的成员包括_________等9人。
    a、范烟桥、赵眠云、郑逸梅、顾明道
    b、陈蝶衣、周瘦鹃、严独鹤、顾明道
    c、范烟桥、包天笑、严独鹤、周瘦鹃
    d、陈蝶衣、赵眠云、郑逸梅、包天笑

4、到1937年，陆续加盟星社的已达_________人。
    a、48
    b、36
    c、56
    d、68

5、徐枕亚的《玉梨魂》_________出版。
    a、1918
    b、1921
    c、1915
    d、1912

6、《雪鸿泪史》的作者是_________。
    a、范烟桥
    b、周瘦鹃
    c、徐枕亚
    d、程小青

7、《兰娘哀史》的作者是_________。
    a、张恨水
    b、吴双热
    c、程小青
    d、周瘦鹃

8、《玉田恨史》的作者是_________。
    a、陈蝶仙
    b、徐卓呆
    c、严独鹤
    d、包天笑

9、现代通俗小说作家中，擅长写言情类小说的作家有_________等。
    a、蔡东藩、程小青
    b、周瘦鹃、程小青
    c、蔡东藩、刘云若
    d、周瘦鹃、刘云若

10、现代通俗小说作家中，擅长写侦探类小说的作家有_________等。
    a、陈蝶衣、孙了红
    b、程小青、孙了红
    c、陈蝶衣、施济群
    d、程小青、施济群

11、现代通俗小说作家中，平江不肖生、还珠楼主等擅长_________。
    a、武侠小说
    b、言情小说
    c、历史小说
    d、侦探小说

12、现代通俗小说作家中，蔡东藩、许啸天等擅长_________。
    a、武侠小说
    b、言情小说
    c、历史小说
    d、侦探小说

13、《春明外史》_________年出版单行本。
    a、1929
    b、1930
    c、1931
    d、1932

14、杨杏园是_________中的人物形象。
    a、《啼笑因缘》
    b、《春明外史》
    c、《八十一梦》
    d、《金粉世家》

15、冷清秋是_________中的人物形象。
    a、《啼笑因缘》
    b、《春明外史》
    c、《八十一梦》
    d、《金粉世家》

16、《金粉世家》_________年出版单行本。
    a、1931
    b、1932
    c、1933
    d、1934

17、《啼笑因缘》_________年3月开始在上海《新闻报》副刊《快活林》连载。
    a、1932
    b、1933
    c、1930
    d、1931

18、关寿峰是小说_________中的人物形象。
    a、《啼笑因缘》
    b、《春明外史》
    c、《八十一梦》
    d、《金粉世家》

19、除了《楔子》和《尾声》，《八十一梦》实际上只写了_________个梦。
    a、14
    b、49
    c、18
    d、72

20、《八十一梦》于_________年出版单行本。
    a、1944
    b、1945
    c、1942
    d、1943

21、相对而言，从文学观念方面看，现代通俗小说的政治功利性要弱些，商业目的性要强些；从趣味上说，现代通俗小说更倾向于消遣、娱乐、游戏；从创作方法上讲，现代通俗小说更有明显的中国传统小说特征，模式化、程式化的倾向比较突出。

22、新文学产生之后，通俗小说作家在应战中不得不调整自己的步伐，同时也努力在理论上寻找自己生存发展的依据。他们树立起自己的理论大旗，并超越已有的对文学的认识水平，突破“游戏”、“消闲”、“世俗”叙事观念，让传统的章回小说焕发出崭新的文学魅力。

23、在组建社团的同时，通俗小说界也纷纷拓展他们的阵地。在《小说月报》被新文学界接编前后，《礼拜六》翻新，《游戏新报》《小说日报》《萌芽》《半月》《红》《笑》《快活》《北斗》《小说世界》等报刊杂志纷纷出版发行，通俗小说界还是呈现一派繁荣景象。

24、辛亥革命之后，言情小说让读者倾倒一时。“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”成了读者的口头禅，“画蝴蝶于罗裙，认鸳鸯于坠瓦”成了作家创作的最佳兴奋点，通俗的言情小说作家也开始被人们称为“鸳鸯蝴蝶派”。

25、20年代初期到30年代中期是的现代通俗小说发展成熟期。这一时期，现代通俗小说创作与新文学的创作并驾齐驱，双方在不同的读者群中都获得了稳定的地位和丰硕的成果。这一时期同时也是现代通俗小说全面发展期，不同类型的创作都有成熟的发展。

26、1937年10月，以《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》发表为标志，通俗文学为新文学界所接纳和获得正面评价，新文学作家如茅盾、老舍、赵树理等也有意识地借鉴通俗小说的创作手法和经验，文学的雅俗竞争渐渐变为雅俗交流。进入40年代之后，新文学与通俗文学还有了更进一步的交融。

27、杨杏园是客居北京的皖中才子，是在“新”与“旧”之间寻求两栖居中的“过渡人物”。他为人正直诚恳，老成持重，出污泥而不染。但他的处世哲学仅仅是忍耐，他抉择的是一条不新不旧亦新亦旧的中间道路。环境迫压，情场失意，杨杏园最后在古卷青灯下学佛得道，这表面上是大彻大悟，实质上则是其两重人格最终破产的结果。

28、在《金粉世家》中，张恨水把豪门贵族的成员划为两类。一类是浪荡子，一类是败家子。对前者作者也有揭露和讽刺，但主要还是宽容、袒护甚或美化；对后者则一律视为纨绔子弟，对他们腐朽没落的生活予尖锐的讽刺和批判。在这里，豪门贵族的兴衰并不仅仅理解成是由“败家子”的品德和行为所致，因此具有时代的深刻性。

29、《啼笑因缘》的故事核心还是张恨水所擅长的言情，但糅合了社会的内容，带上了武侠的色彩，并且富有社会批判的色彩。而对老北京的风俗景观的许多描绘，也具有较高的民俗学价值。艺术上特别讲究结构布局，同时比较注重对人物心理进行细致分析。

30、《八十一梦》以犀利的锋芒批判了社会的黑暗，体现了鲜明的社会责任感和使命感。艺术上突破20年代通俗小说的创作老路，在精心严谨的结构下，情节故事曲折生动，人物形象栩栩如生。而舍弃了“言情”，增强了“谴责”，则是对《春明外史》的延续。

第20章　40年代新诗

第20章自测

1、《灾难的岁月》的作者是_________。
    a、戴望舒
    b、艾青
    c、阮章竞
    d、穆旦

2、《向太阳》《火把》的作者是_________。
    a、田间
    b、戴望舒
    c、艾青
    d、阮章竞

3、《黎明的通知》的作者是_________。
    a、戴望舒
    b、艾青
    c、何其芳
    d、田间

4、艾青的第二本诗集是_________。
    a、《向太阳》
    b、《火把》
    c、《手推车》
    d、《北方》

5、《黄河大合唱》的词作者是_________。
    a、光未然
    b、阮章竞
    c、冼星海
    d、戴望舒

6、七月诗派以_________的理论为纲领。
    a、艾青
    b、冯至
    c、舒芜
    d、胡风

7、包括_________等都是七月诗派成员。
    a、冯至、李季、绿原
    b、艾青、田间、穆旦
    c、艾青、田间、绿原
    d、冯至、李季、穆旦

8、《大堰河——我的保姆》创作于_________年1月。
    a、1932
    b、1933
    c、1934
    d、1935

9、《给战斗者》的作者是_________。
    a、艾青
    b、田间
    c、冯至
    d、胡风

10、田间写有_________等著名的街头诗。
    a、《假使我们去打仗》
    b、《假使我们不去打仗》
    c、《假如我们去打仗》
    d、《假如我们不去打仗》

11、田间曾被_________称为“擂鼓的诗人”。
    a、闻一多
    b、何其芳
    c、朱自清
    d、李健吾

12、《十四行集》的作者是_________。
    a、冯至
    b、田间
    c、胡风
    d、艾青

13、叙事长诗《王贵与李香香》采用的是陕北民歌_________的形式。
    a、四大恨
    b、西北风
    c、开花调
    d、信天游

14、《漳河水》成功塑造了_________三个农村妇女的形象。
    a、荷荷、玲玲、紫云英
    b、荷荷、玲玲、紫金英
    c、荷荷、苓苓、紫云英
    d、荷荷、苓苓、紫金英

15、《马凡陀的山歌》的作者是_________。
    a、臧克家
    b、钱杏邨
    c、袁水拍
    d、张志民

16、《宝贝儿》《生命的零度》的作者是_________。
    a、臧克家
    b、郭沫若
    c、袁水拍
    d、张志民

17、《穆旦诗集》出版于_________年5月。
    a、1947
    b、1946
    c、1948
    d、1945

18、九叶诗派成员包括_________，等等。
    a、杭约赫、杜运燮、臧克家
    b、杭约赫、杜运燮、袁可嘉
    c、彭燕郊、杜运燮、臧克家
    d、彭燕郊、杜运燮、袁可嘉

19、_________都是九叶诗派的刊物阵地。
    a、《诗创作》《中国诗歌》
    b、《诗创作》《中国新诗》
    c、《诗创造》《中国诗歌》
    d、《诗创造》《中国新诗》

20、《森林之魅——祭胡康河上的白骨》的作者是_________。
    a、艾青
    b、郑敏
    c、穆旦
    d、田间

21、七月诗派以文学杂志《七月》而得名，成员以胡风的理论为纲领，用独特的感觉联想、营造战争氛围，抒发主体情绪，显示战斗的浪漫主义的总体特征。七月诗派的作品大致可分为三类：一是张扬生命强力，召唤战争，鼓动战斗。二是高举意志大旗，投人战争，慷慨赴难。三是胸怀光明信念，歌颂战争，礼赞战斗的青春。

22、抗战爆发后，田间的抒情长诗《给战胜者》在《七月》上发表后，社会反响很大。随后他写出一批具有主观战斗激情的抒情诗以及长篇叙事诗《他也要杀人》。奔赴延安后，他在1939年8月发起推动街头诗运动，写下一大批著名的街头诗及《赶车传》等长篇叙事诗。田间是一位以抒发主观战斗激情为特色的浪漫主义诗人，他受未来派和马雅可夫斯基的影响，想象、联想丰富，常以短小、断裂的诗行形成快速急迫的节奏，因此有“轻骑兵诗人”之称。

23、冯至这时期以一种客观体验的方式去领悟个体生命的存在，实现了向现代主义的转变，《十四行集》是其代表作。他是以一双具有穿透力的目光去透视生活中的平凡事物和习见现象，接受生命存在的宇宙律的启迪。

24、陕北根据地和解放区出现了叙事诗创作热潮。以李季的民歌体叙事长诗《王贵与李香香》将民间爱情故事与政治革命故事相揉合，使“革命翻身”借助于民间形式达到新的叙事效果。阮章竞的《漳河水》叙述太行区漳河边妇女翻身的故事，成功地塑造了三个农村妇女的形象，并把长篇民歌体叙事诗推向成熟。另外，张志民的民歌体叙事长诗，具有内容上控诉与歌颂、形式上歌谣化的倾向。

25、艾青的诗歌主要歌唱三种对象：即随伟大爱情而来的自豪感，随反叛抗争而来的奋起拼搏感以及随自由解放而来的社会光明感。而寄寓艾青的情感世界的自豪感、拼搏感和光明感这三类感受的，分别是鲜花、河流与太阳这三类意象体系。

26、艾青追求诗的“音乐美”，他的诗不拘泥于外在的束缚，而是根据情绪内在波动而生的自然语调来分行、分节，并通过有规律的押韵、排比、复沓等，在变化中形成和谐、统一的音乐节奏。

27、九叶诗人是具有爱国思想和民主倾向的青年知识分子，但他们企图超越现实，试图从生命原始的本源即自然中去认识生活，所以他们不满足于再现生活，也不进行感情的直接表达，而致力于从非现实中去寻找能充分引起联想的“意象”写诗。这种随自觉的超越而来的客观性与间接性有一种强调诗思冷静、追求诗美知性化的趋向。

28、九叶诗人主张诗是情绪的传达，追求知识性与趣味性的融合，倡导诗美的综合和平衡。因此作品虽然缺少现实感，但都具有超越性的形而上的沉思，显露出尖锐的思想锋芒和政治批判意识。

29、《森林之魅——祭胡康河谷的白骨》融入了作者对野人山战役中出生入死的体验，全诗把爬行在胡床河谷，不断遭受着淫雨、毒虫、痢疾和饥饿的折磨，时刻有倒毙危险的“我”在死亡线上挣扎时所产生的本能幻感，而引向宇宙的灵思：捐躯在野人山的反法西斯战士是会永生的。对死即生之开始这一生命真谛的知性感悟，使作为“祭歌”的《森林之魅》超越了忧患的、悲壮的人生境界而获得了完美的精神境界。

30、穆旦超越于一般40年代诗人的，是着力于对民族精神裂变深入的拷问，进而完成国民灵魂的重塑。他摒弃让经验玄想直接成为可感的对象的写法，而是在谬理悖论、反差对比、矛盾对撞中营建诗行，结构诗篇；在抒情方式上主体鲜明、角度纯粹单一，但具有错综的张力效果。

第21章　40年代戏剧、散文

第21章自测

1、_________年7月15日，中国剧作者协会成立。
    a、1937
    b、1935
    c、1938
    d、1936

2、1937年12月31日，中华全国戏剧界抗敌协会在_________成立。
    a、汉口
    b、上海
    c、桂林
    d、延安

3、《丽人行》的作者是_________。
    a、洪深
    b、田汉
    c、阿英
    d、于伶

4、《鸡鸣早看天》的作者是_________。
    a、夏衍
    b、洪深
    c、于伶
    d、阿英

5、《法西斯细菌》《芳草天涯》的作者是_________。
    a、陈白尘
    b、田汉
    c、宋之的
    d、夏衍

6、郭沫若40年代创作的六部历史剧包括_________。
    a、《王昭君》《孔雀胆》《南寇草》
    b、《王昭君》《卓文君》《南冠草》
    c、《高渐离》《卓文君》《南寇草》
    d、《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》

7、阿英曾经创作隐喻_________的历史剧《洪宣娇》。
    a、西安事变
    b、东北沦陷
    c、皖南事变
    d、华北事变

8、《清宫怨》的作者是_________。
    a、田汉
    b、杨村彬
    c、姚克
    d、陈白尘

9、《天国春秋》寄托了作者对“_________”的思想情感。
    a、华北事变
    b、西安事变
    c、东北沦陷
    d、皖南事变

10、《岁寒图》的作者是_________。
    a、吴组光
    b、阳翰笙
    c、陈白尘
    d、宋之的

11、《风雪夜归人》的作者是_________。
    a、吴祖光
    b、陈白尘
    c、宋之的
    d、阳翰笙

12、独幕讽刺喜剧《群猴》的作者是_________。
    a、阳翰笙
    b、宋之的
    c、陈白尘
    d、吴祖光

13、《夜上海》的作者是_________。
    a、阿英
    b、于伶
    c、田汉
    d、夏衍

14、《大上海的一日》的作者是_________。
    a、周立波
    b、陈白尘
    c、范长江
    d、骆宾基

15、《血肉筑成的滇缅路》的作者是_________。
    a、萧乾
    b、于伶
    c、萧军
    d、夏衍

16、《晋察冀边区印象记》的作者是_________。
    a、范长江
    b、丘东平
    c、周立波
    d、刘白羽

17、《诺尔曼•白求恩断片》的作者是_________。
    a、范长江
    b、周立波
    c、周而复
    d、刘白羽

18、《鲁迅风》_________年1月在孤岛时期的上海创刊。
    a、1937
    b、1939
    c、1938
    d、1936

19、《野草》1940年8月在_________创刊。
    a、桂林
    b、重庆
    c、武汉
    d、上海

20、散文集《流言》的作者是_________。
    a、周木斋
    b、聂绀弩
    c、梁实秋
    d、张爱玲

21、“八•一三”凇沪会战爆发后，中国剧作者协会与在中国左翼剧团联谊社联合发起组织上海剧团联谊社会，成立了18支救亡演剧队伍投入抗敌宣传。流离失所的孩子们在抗日救亡的旗帜下组成孩子剧团、新安旅行团，进行演剧运动。

22、1937年9月，中华全国文艺界抗敌协会成立，响应“文章下乡”、“文章入伍”的号召，话剧向时事化、专业化方向倾斜，大量出现的街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧、游行剧、傀儡剧、灯剧等及时反映抗战现实，传扬抗战思想，感染抗战人民。

23、《升官图》借鉴果戈理讽刺喜剧《钦差大臣》的技巧与风格，围绕两个强盗的升官梦展开戏剧情节，他们冒充知县和秘书长，在他们与各局长的广泛接触过程中，暴露出各级官僚的腐败糜烂，是国民党统治时期活生生的“官场现形记”。

24、郭沫若将历史事件与现实精神巧妙结合起来，以对历史人物的再创造来表达他对那个时代的忧愤。他将浪漫主义历史剧与席勒式的政治剧结合起来，形成了独特的历史剧风格。他取材于古代的人和事，但“借古抒怀以鉴今”，融汇着风雷激荡的时代精神，具有强烈的现实战斗性。反侵略、反投降、反分裂、反独裁，彰扬历代志士仁人为国家和民族的利益而英勇斗争，不怕流血牺牲的悲剧斗争精神，是郭沫若历史剧的共同主题。

25、郭沫若的历史剧严格以历史事实为依据，不虚构历史，这是他作为一个历史学家兼诗人的本色。他认为历史剧创作应该“实事求是”，历史剧作家的重要职责是发掘历史的精神。

26、郭沫若的历史剧具有浓烈的诗意与优美的抒情，他的戏剧也是悲壮、激越、优美的抒情诗，富有浪漫主义色彩。他的史剧构思有浪漫主义诗剧的特征，创作的主体与其所挚爱的历史人物交流沟通、融为一体。他的浪漫主义诗人的触感与热情，“惯会突进”到剧中人物的心灵，其抒情独白因此也充满了诗的意趣。

27、随着大批文化人向内地和香港转移，40年代杂文打破了以上海为中心的杂文创作格局，将杂文的火种撒播到全国各地。作者队伍迅速壮大，老作家继续或转而开始从事杂文创作，并出现了王力、丁易、秦牧、黄裳、秦似等新人。许多作家出版了多部杂文集，散见于国内各报刊杂志上的杂文数以万计，风格流派也更趋多样化。

28、“鲁迅风”杂文流派因《鲁迅风》杂志而得名，主要作者有巴人、周木斋、唐弢、丁易、秦牧等。《鲁迅风》1939年1月在重庆创刊，1949年9月停刊。在这前后，他们把杂文作为武器，围绕抗日救亡写出了许多战斗性杂文，还合出过杂文集《边鼓集》《横眉集》等。

29、“野草”杂文流派因专登杂文的小型刊物《野草》而得名。该刊物由夏衍、宋云彬、聂绀弩、孟超、秦似等合编，1940年8月在桂林创刊，1943年6月休刊，后于1946年10月在香港复刊，续出11集。“野草”杂文作家在反抗日寇、反对投降，在批判周作人，批判“战国策”派，以及影射和讽刺了国民党的文化专制等方面，较为集中地发表了许多笔锋犀利的文章。

30、梁实秋从1937年开始写作《雅舍小品》。他的散文创作以抗日战争为背景，关注日常人生，用平凡的题材中表现不平凡的思想意义。在人生态度和艺术风格上，他继承30年代“论语派”的余绪，以达士情怀苦中寻乐、苦中作乐，但善于用以亦庄亦谐的喜剧化笔触表达爱国情怀。