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外贸类答案 5658
创意模块（从形式基础到构成创意） 任务一：线材仿生构成
线材仿生构成单元测验
1、（ ）是一门模仿生物的特殊本领，利用生物的结构和功能原理来研制机械或各种新技术的科学技术。
a、生理学
b、仿生学
c、生态学
d、拟声学
2、20世纪60年代，美国学者（ ）的《design with nature》(1969年﹚一书中提出了著名 的“设计结合自然”的主张，具有划时代的影响。
a、朱克曼
b、迈克尔波特
c、麦克哈格
d、卡拉贝尔
3、（ ）是人类设计思维最早的同时也一直是非常重要的一种形式。
a、模仿自然
b、创新创意
c、拟态创造
d、抽象形象
4、抽象形态仿生是抽象几何形体模拟物象的原理和独特本质特征，模仿者需要通过自己的主观理解并抓住物象的特定神韵来加以表达，故以“（ ）”为主，具有表现性和创新性。
a、神形兼备
b、神似
c、形似
d、气韵
5、线材（ ）是指利用较长的硬质线材，依靠自身的强度支撑自己，以弯、折、绕、扭等方法加工成的具有一定形式美感的立体造型。
a、垒积构成
b、连贯构成
c、框架构成
d、网架构成
6、线材（ ）是指将多根硬质线材依照一定排列的规律， 彼此搭接形成的上下左右排列有序的多层次的立体造型。是靠重力和接触面的摩擦力来维持形体，要注意材料间摩擦力的大小和重心的位置，各个构件相的倾斜角不要大，否则就会引起滑动而成为不稳定结构。
a、垒积构成
b、连贯构成
c、框架构成
d、网架构成
7、软质线材的（ ），是指通过线材在两端受力的情况下形成的各种造型，如现代桥梁的大跨度结构就有赖于斜拉、悬索、拉索等既合符力学又符合美学需要的造型。
a、自坠构成
b、编织构成
c、拉伸构成
d、网面构成
8、( )能够比较逼真的再现事物的外部形态特征或动作表情，一般具有趣味性或实用性，是人类进行形态仿生的初级过程，同时也是主要的仿生方式，以“形似”为主。
a、抽象形态仿生
b、具象形态仿生
c、创意形态仿生
d、生态形象仿生
9、线材加工中，（ ）主要通过裁、剪、切、折、锯等方法将材料加工成所需要的长短和粗细度。
a、表明处理
b、材料分解
c、材料连接
d、材料分析
10、上海世博会中国馆（现为中华艺术宫）造型运用了线材的（ ）。
a、垒积构成
b、连贯构成
c、框架构成
d、网架构成
11、（ ）是高迪设计的，该建筑外观以石材来模拟水波纹的曲线效果，富有动感和韵律效果，为抽象形态仿生。
a、霍尔曼公寓
b、米拉公寓
c、斑马公寓
d、迷你公寓
12、人类的思维方式可以分为（ ）理性思维两大类。
a、跳跃思维
b、开放思维 �
c、静止思维
d、感性思维 �
13、（ ）是人类设计思维最早的同时也一直是非常重要的 一种形式。
a、感性
b、仿生
c、理性
d、哲学
14、（ ）是硬质线材构成的基本单位，反映着形态的轮廓和个性。
a、方框
b、线框
c、圆框
d、三角线框
15、在自然界中，所以形态都可以通过（ ）的形式来表现其轮廓特点。
a、点
b、线
c、面
d、块
16、（ ）是美国现代主义设计大师密斯为卡夫曼家族设计的别墅，是无与伦比的世界最著名的现代建筑之一。
a、流水别墅
b、朗香教堂
c、巴西议会大厦
d、联合国总部大厦
17、人类早期的设计思维主要是受自然的启发，以模仿自然为主，其中潜水艇是模仿哪种动物（ ）
a、鱼
b、虾
c、鸟
d、鳄鱼
18、哪位学者提出了“设计结合自然”的主张，具有划时代的意义（ ）
a、毕加索
b、蒙德里安
c、麦克哈格
d、柯布西耶 >
19、材料的分解主要通过什么手段 （ ）
a、弯、压、切、磨、剪等
b、裁、剪、压、折、锯等
c、裁、剪、切、折、锯等
d、刮、刻、切、磨、剪等
20、以下哪种描述形态属于线材仿生构成 ( )
a、一望无际的草原
b、排列整齐的栅栏
c、一群抢食的小鱼
d、杂乱堆积的势头
21、以下哪些材料部属于线型材料 ( )
a、木条
b、牙签
c、毛线
d、木板
22、一般具有趣味性或实用性的是哪种形态仿生 ( )
a、夸张形态仿生
b、抽象形态仿生
c、具象形态仿生
d、自然形态仿生
23、线是由哪种形态形成的（ ）
a、点
b、线
c、面
d、块
24、稳定性最强的几何形状是（ ）
a、正方形
b、三角形
c、圆形
d、菱形
25、2008年北京奥运会主场馆建筑“鸟巢”的设计寓意是 （ ）
a、飞翔
b、摇篮
c、.幸福
d、美好
26、一、立体构成中所谓的( )是指具有长度特征的材料实体，通常称这种材料为线型材料， 简称线材
a、点
b、线
c、线、面
d、点、线、面、块
27、用线材加工所构成的立体形态成为（ ）
a、线立体
b、点、线、面
c、面立体
d、块立体
28、任何立体都同时具备立体和空间的双重属性，因此有人把立体构成也称为( )。
a、力的构成
b、空间构成
c、实体构成
d、形态构成
29、人类的思维方式可以分为感性思维和（ ）两大类
a、理性思维
b、心理想象
c、构思
d、意向
30、( )给设计创作以前后的逻辑顺序即设计的时间属性
a、人的想法
b、理性思维
c、感性思维
d、个人构思
31、感性思维给设计创作以（ ）及场所的视觉表现也即设计的空间属性
a、形象
b、外观
c、形状
d、结构
32、设计思维同时具有( )和时间的双重属性
a、空间
b、虚拟空间
c、三维立体
d、立体思维
33、( )是人类设计思维最早的同时也一直是非常重要的一种形式
a、自然现象
b、发现美
c、模仿植物
d、模仿自然
34、人类要改善生活环境也必然要遵循( )
a、规律
b、自然
c、生存法则
d、点、线、面
35、设计思维不仅要模仿自然的形态更要模仿自然的（ )。
a、发展
b、原理
c、规律
d、结构
36、理性思维给设计创作以前后的（ ），即设计的时间属性。
a、感性思维
b、逻辑顺序
c、跳跃思维
d、差异性
37、感性思维给设计创作以形象及场所的视觉表现，也即设计的（ ）。
a、主观属性
b、空间属性
c、时间属性
d、客观属性
38、人类早期的设计思维主要是受（ ）的启发，以模仿自然为主。
a、自然
b、社会
c、思想
d、传统
39、人类早期的设计思维以模仿自然形态为主，即（ ）。
a、功能仿生
b、结构仿生
c、原理仿生
d、形态仿生
40、抽象形态仿生是抽象几何形体模拟物象的原理和独特本质特征，模仿者需要通过自己的主观理解并抓住物象的特定神韵来加以表达，故以（ ）为主，具有表现性和创新性。
a、模拟
b、形似
c、神似
d、再现
41、形态仿生中的（ ）对于我们的设计思维更有意义。
a、结构仿生
b、抽象形态仿生
c、具象形态仿生
d、功能仿生
42、所谓线材是以（ ）为主要特征的型材。
a、宽度
b、长度
c、厚度
d、材料
43、线材构成的显示特性主要靠（ ）来体现。
a、个性
b、单薄个体
c、群体聚集效应
d、扭转
44、线层构成，是以线材的（ ）为基础的。 线材排列的要点是：强调重复、渐变，要避免机械呆板的重复。
a、垒积
b、排列
c、网架
d、弯转
45、形态仿生从其再现事物的逼真程度和表现形式来看，可分 ( )。
a、结构形态仿生
b、具象形态仿生
c、抽象形态仿生
d、功能仿生
46、抽象形态仿生对于我们的设计思维的意义有（ ）。
a、通过抽象的仿生训练可以提升我们对形的简化和概括能力
b、培养把握生命运动自然变化规律的能力
c、培养想象能力和空间思维能力
d、培养艺术审美能力
47、以下属于硬质线材的主要有（ ）。
a、塑料吸管
b、药棉签
c、金属细管
d、雪弗板裁切成的细长条
48、材料的加工包括材料（ ）三个方面。
a、分析
b、表面处理
c、材料联接
d、分解
49、线材构成的特性具体表现在以下几个方面（ ）。
a、通过线的长短渐变、位置变渐、角度渐变、方向渐变 以及疏密排列变化等可以形成具有节奏或韵律感的立体造型
b、是通过线的无间隙平行密排组合形成的各种组合面，再以组合面来分隔或围合形成空间的立体效果 ��
c、通过线的有间隙的平行排列表现出的“虚面”效果， 再利用“虚面”加以组合富有层次感的立体造型，从而转化为立体形态
d、由两个以上不同角度的平行线组形成“网面”效果， 再以“网面”构成立体造型
50、软质线材构成大致分为( )几种表现形式。
a、拉伸构成
b、自坠构成
c、缠绕构成
d、网面构成
51、硬质线材构成大致分为 ( ) 几种表现形式。
a、垒积构成
b、连贯构成
c、编织构成
d、网架构成
52、以下属于精细加工工具的是（ ）。
a、电动线锯
b、钻床
c、台虎钳
d、钢卷尺
53、在实物材料的形态分类上，可以基本分为 ( )几种形态。
a、线材
b、点材
c、面材
d、块材
54、硬质线材构成大致分为（ ）网架构成、线层构成等表现形式。
a、连贯构成
b、垒积构成
c、框架构成
d、几何构成
55、两个正方形的线框连接它们的支柱的（ ）发生变化，就可构成多种形式的框架。
a、尺寸
b、方向
c、位置
d、长短
56、自由线群组合产生的设计语言和风格，主要取决与线的 （ ）
a、长短
b、粗细
c、形态
d、性状
57、（ ）是立体构成的物质基础,，离开了物质材料，立体构成的创造性思维就难以在现实中实现。
a、空间
b、材料
c、肌理
d、形体
58、形态仿生从其再现事物的逼真程度和表现形式来看，可分为（ ）
a、具象形态仿生
b、抽象形态仿生
c、动态形态仿生
d、静态形态仿生
59、常见的软质线材主要有：棉线、（ ）
a、细藤条
b、毛线
c、细链条
d、塑料吸管
60、线材的包括材料分解、（ ）等方面。
a、捆绑缠绕
b、搭接穿插
c、表面处理
d、材料联接
61、线的长短渐变、（ ）等可以形成具有节奏或韵律感的立体造型。
a、位置渐变
b、角度渐变
c、方向渐变
d、疏密排列变化
62、软质线材有（ ）构成？
a、拉伸构成
b、自坠构成
c、编织构成
d、网面构成
63、中国古典木构建筑的三个主要特征是：（ ）。
a、斗拱
b、大屋顶
c、木框架
d、高台阶
64、形态仿生从其再现事物的逼真程度和表现形式来看分为 （ ）
a、不规则形态
b、具象形态
c、.抽象形态
d、夸张形态
65、抽象形态仿生对于我们设计思维的意义是 （ ）
a、通过抽象的仿生训练可以提升我们对形的简化和概括能力
b、是培养把握生命运动自然变化规律的能力
c、培养我们认识自然生物的能力
d、培养想象能力和空间思维能力
66、以下属于软质线材的材料是 （ ）
a、包扎丝带
b、软吸管
c、毛线
d、细藤条
67、以下属于硬质线材的材料是（ ）
a、火柴棒 ��
b、细弹簧 �
c、铁定
d、药棉签
68、线材的加工主要有哪几种 （ ）
a、.裁、压、切、折、锯
b、裁、剪、切、折、锯 �
c、弯、压、刮、刻、打磨、镶嵌 �
d、绑扎、缠绕、粘胶、搭接、穿插 ��
69、线材构成的特性具体表现在（ ）
a、通过线的长短渐变、位置渐变、角度渐变、方向渐变以及疏密排列变化等可以形成具有节奏或者韵律感的立体造型
b、通过线的无间隙平行密排组合形成的各种组合面，再以组合来分割或围合形成空间的立体效果
c、通过线的有间隙的平行排列表现出的“虚面”效果，再利用虚面加以组合富有层次感的立体造型，从而转化为立体形态
d、由两个以上不同角度的平行线组形成“网面”效果，再以“网面”构成立体造型
70、以下属于硬质线材的表现形式是 （ ）
a、连贯构成
b、框架构成 �
c、网架构成
d、线层构成
71、线材排列的要点是 （ ）
a、强调重复、渐变
b、强调形式感
c、线的两端沿不在同一平面上的两条线运动 �
d、线的变化方式
72、现代桥梁的大跨度结构依赖于哪些力学原理 （ ）
a、拉伸
b、斜拉
c、悬索
d、拉索
73、设计思维同时具有和的双重属性（ ）
a、形式
b、设计
c、空间
d、时间
74、设计思维不仅要模仿( )，更要模仿( )
a、原始主义
b、立体主义
c、自然的形态
d、自然的原理
75、现代设计构成包括形态仿生从其再现事物的逼真程度和表现形式来看，可分 为和( )
a、平面形态仿生
b、具象形态仿生
c、抽象形态仿生
d、立体形态仿生
76、具象形态仿生能够比较逼真的再现事物的外部形态特征或动作表情，一般具有（ )
a、娱乐性
b、趣味性
c、实用性
d、使用性
77、抽象形态仿生是抽象几何形体模拟物象的( )
a、原理
b、理论
c、独特本质特征
d、目标
78、立体构成中，曲线的合理运用会给人一种( )。
a、舒展
b、流畅
c、轻松
d、自由
79、通过抽象的仿生训练可以提升我们对形的 ( )
a、简单
b、简化
c、概括能力
d、概述
80、所谓线材是以长度为主要特征的型材，分为( )两大类
a、体积线材
b、软质线材
c、柔和线材
d、硬质线材
81、20、立体的形态还与占材料的加工包括( )三个方面
a、线
b、材料分解
c、表面处理
d、材料联接
82、人类的思维方式可以分为（ ）。
a、创意思维
b、感性思维
c、理性思维
d、跳跃思维
83、形态仿生从其再现事物的逼真程度和表现形式来看，可分为（ ）。
a、结构仿生
b、具象形态仿生
c、抽象形态仿生
d、功能仿生
84、线材的加工包括（ ）三个方面。
a、材料联接
b、材料分解
c、表面处理
d、涂色
85、线材分解主要通过（ ）等方法将材料加工成所需要的长短和粗细度。
a、折
b、裁
c、切
d、剪
86、线材表面处理主要是（ ）以及镶嵌等处理将材料加工成所需要的表面形态和质地。
a、弯
b、刮
c、刻
d、打磨
87、线材联接主要是通过（ ）等方法形成节点将材料固定成所设想的立体形态。 ly:宋体'>
a、绑扎
b、粘胶
c、穿插
d、缠绕
88、线材构成的特性具体表现在（ ）及疏密排列变化等。
a、长短渐变
b、位置渐变
c、角度渐变
d、颜色渐变
89、硬质线材构成大致分为（ ）和网架构成等表现形式。
a、连贯构成
b、垒积构成
c、框架构成
d、线层构成
90、( ) 立体构成中所谓的“线”是指具有长度特征的材料实体， 通常称这种材料为线型材料，简称线材。
91、( ) 感性思维给设计创作以前后的逻辑顺序即设计的时间属性，理性思维给设计创作以形象及场所的视觉表现也即设计的空间属性，设计思维同时具有空间和时间的双重属性。
92、( )西班牙设计师高迪设计的米拉公寓，为具象形态仿生作品。
93、( ) 所谓线材是以长度为主要特征的型材，分为软质线材和硬质线材两大类。
94、( ) 由于线材的视觉体量较小，其本身占据空间的显示度较弱，因此线材构成的显示特性主要靠群体聚集效应来体现。 和时间的双重属性。
95、( ) 线材框架构成是将多根硬质的线材固定成一组，形成新的构造单元，各构造单元再通过方向的发展和延伸形成的整体造型。 �
96、( ) 软质线材的拉伸构成，是指先将软质线材加工形成平行状、放射状或网状的组线，再利用各种手法将这些组线加工成立体，这里构成也可认为是一种特殊的面材构成。
97、( ) 软质线材的自坠构成，是指在固定端部后再利用线材自身重量的下坠所产生的造型。
98、( ) 斜拉索大桥拉索结构造型属于线材的自坠构成。
99、( )北京“鸟巢”体育馆的建筑造型时典型的仿生造型构成。
100、线材构成的显示特性主要靠群体聚集效应来体现。（ ）
101、从构成的角度分析 ，玻璃金字塔是贝聿铭以面材和块材结合的方式重新演绎了古埃及金字塔的造型。（ ）
102、通过线的有间隙的平行排列表现出的实面效果， 再利用实面加以组合富有层次感的立体造型，从而转化为 立体形态。（ ）
103、线材构成一般是通过线的排列来造型的。（ ）
104、线的长短渐变、位置变渐、角度渐变、方向渐变 以及疏密排列变化等可以形成具有节奏或韵律感的立体造型。（ ）
105、2008年北京奥运会国家游泳中心“水立方”是线材仿生构成的案例。（ ）
106、硬质线材构成大致分为连 贯构成、垒积构成、框架构成、网架构成、线层构成等五种表现形式。（ ）
107、材料的受力方式有自坠、受拉、受压、自由等。（ ）
108、贝聿铭将美国国家美术馆东馆的整个构思以三角形为体块母题，没有一般的矩形空间，但造型庄重典雅。（ ）
109、现代桥梁设计中较为常用的两种结构形式，分别是悬索桥和斜拉桥。（ ）
110、立体构成中所谓的“线”是指具有长度特征的材料实体，通常称这种材料为线型材料，简称线材。
111、设计思维不仅要模仿自然的形态（人类早期的设计思维以模仿自然形态为主，即“结构仿生”），更要模仿自然的原理（包括“形态仿生”和“功能仿生”）。
112、形态仿生从其再现事实的逼真程度和表现形式来看，可以分为具象形态仿生和抽象形态仿生。
113、为高迪设计的米拉公寓是属于具象形态仿生。 �
114、棉线、麻线、细纸带、细链条、细木条、大头针都是属于软质线材。
115、由于线材的视觉体量较小，其本身占据空间的显示度弱，因此线材构成的显示特性主要靠群体聚集效应来体现。 �仿生”）。
116、软质线材的自坠构成，是指在固定端部后再利用线材拉伸所产生的造型。
117、软质线材的缠绕构成，是指先将软质线材以缠绕的方式加工成单体造型，或者将单体造型组合。
118、线材框架构成是将多跟硬质的线材固定成一组，形成新的构造单元，各构成单元再通过方向的发展和延伸形成的整体造型。
119、材料的加工包括材料分解、表面处理以及材料联接三个方面（ ）
120、由于线材的视觉体量较小，其本身占据空间的显示度较强（ ）
121、各种线材构成的立体变化很多，立体构成中线的语言是非常丰富的（ ）
122、线材连贯构成是指利用较长的硬质线材，依靠自身的强度支撑自己（ ）
123、单根线材的造型，要注意线的开始、结束、方向变化、粗细变化、疏密变化和抑扬顿挫的韵律感（ ）
124、线材网架构成，可以认为是一种特殊的框架构成（ ）
125、网架是大空间建筑常运用到的结构，它用细长材料构成（ ）
126、线层构成，是以线材的排列为基础的（ ）
127、线材排列的要点是：强调重复、渐变，要避免机械呆板的重复（ ）
128、设计思维同时具有空间和时间的双重属性。 （ ）
129、具象形态仿生能够比较逼真的再现事物的外部形态特征或动作表情，一般具有趣味性或实用性，是人类进行形态仿生的初级过程。( )
130、软质线材构成大致分为拉伸构成、自坠构成、编织构成、网面构成以及缠绕构成等五种表现形式。( )
131、抽象形态仿生以“形似”为主。（ ）
132、线材连贯构成是指利用较长的硬质线材，依靠自身的强度支撑自己，以弯、折、绕、扭等方法加工成的具有一定形式美感的立体造型。（ ）
133、线材垒积构成是指将多根硬质线材依照一定排列的规律，彼此搭接形成的上下左右排列有序的多层次的立体造型。（ ）
134、线材框架构成是将多根硬质的线材固定成一组，形成新的构造单元，各构造单元再通过方向的发展和延伸形成的整体造型。（ ）
135、软质线材的自坠构成，是指在固定端部后再利用线材自身重量的下坠所产生的造型。（ ）
136、软质线材的编织构成，是指先将软质线材以缠绕的式加工成单体造型，或者将单体造型组合。（ ） ��
137、软质线材的缠绕构成，是指采用各种编或织的手法成型的各种立体。（ ）
线材仿生构成单元作业
1、① 作业内容 通过对某种自然物象的仔细观察，抽象出其形状特征中线元素的分布规律，并以适当的线性材料经过一定的加工手段，通过归纳、变形、夸张等艺术手法加工成具有抽象形式美感的构成作品。 ② 进行步骤 第一步，寻找参照物。 要寻找和挑选一定数量（要求三十件以上）的具有美感的自然物象图片，或者是自然的实物素材，要求寻找的图片或实物素材具有明显的线性特征； 第二步，绘制白描线稿。 在上述图片或实物素材中，选定三件最漂亮的作为研究对象，以线条白描的手法将其主要的线性特征和分布规律记录下来，注意线条的分布规律和空间穿插关系，最后形成a4大小的白描线稿数张； 第三步，加工处理线稿。 在原始线稿的基础上，以线处理的手法进一步对原素材的特征规律进行简化、概括，为了美观需要也可以在原来形态特征的基础上适当的夸张、变形甚至扭曲，与下一步的加工制作材料做好对应，形成a4大小的简化线稿或变形线稿； 第四步，加工立体单元。 利用课前准备的线性特征的材料（如牙签、方便筷、铁丝、毛线、塑料吸管等），选择简化线稿或变形线稿中线性分布最美的而且最适合材料加工的一张，进行立体的加工试制作，制作过程中可以根据美感需要不断地调整，直至较为理想的立体效果，这样的结果便形成了一个“仿生立体单元”； 第五步，整体构成制作。 根据作者的创作构思以及空间构图的需要，利用同一种线性材料，对第四步中完成的仿生立体单元进行复制（可以放大复制、缩小复制、重复复制甚至部分变异复制），形成多个仿生立体单元。然后，利用课前准备好的基座材料（如苯板、雪弗板、kt板等），根据作品的大小需要适当的裁切，最后将前面完成的多个仿生立体单元固定在裁切好的基座上，固定时注意上、下、左、右、前、后等不同角度的视觉效果。最后，裁切大小为3cm*7cm的长方形小纸条，在纸条上写好作品的名称、作者的班级、姓名、学号、制作完成日期以及指导老师的姓名，并将纸条粘贴在作品底座的右下角。 下图为陈德鹏同学线材仿生构成—“满城尽带黄金甲”的作业完成过程范例： 下图为部分学生线材仿生构成作业点评：
创意模块（从形式基础到构成创意）学习拓展1：仿生设计
关于仿生设计思维
1、形态仿生可分为具象形态仿生和抽象形态仿生。
2、人类早期的设计思维以模仿自然形态为主，即”形态仿生“。
3、高迪设计的米拉公寓，建筑外观以石材来模拟水波纹的曲线效果，富有动感和韵律，为抽象形态仿生。
4、抽象形态仿生以“神似”为主。
5、模仿自然原理是一种更高层次的设计思维仿生。
仿生及仿生设计思维作业
1、请找一些你认为是仿生设计的图片，用自己的语言说明图片如何体现了仿生设计思维。
创意模块（从形式基础到构成创意）任务二：面材仿生构成
面材仿生构成单元测验
1、从几何学的角度来讲，线是点在空间中运动的轨迹，（ ）则是线在空间中的运动轨迹。
a、点
b、面
c、块
d、体
2、我们将面材中具有一定厚度以及整体刚度的面材称为（ ）。
a、块材
b、体材
c、型材
d、板材
3、（ ）是指将面材进行弯曲加工时不断地变换角度，形成富有动感的立体造型。
a、面材弯曲构成
b、面材折屈构成
c、面材扭曲构成
d、面材插接构成
4、（ ）是指先对硬质面材的局部进行剪、切加 工，然后对其剪切部分（子体）再通过弯曲、折屈、脱离等方法形成立体，这类构成因为子体和母体之间具有正负形的呼应关系而产生造型趣味。
a、面材剪切构成 面材折屈构成 面材张拉构成 面材悬坠构成
b、面材折屈构成
c、面材张拉构成
d、面材悬坠构成
5、面材的张拉构成是指（ ）。
a、在两个以上衔接面的端部，通过适当 的切口使它们互相穿插在一起形成整体的造型；
b、将面材折屈构成中的部分棱线进行弯曲加工而变得局部柔和，也可以认为是折屈和弯曲的结合；
c、通过面材的简单弯曲转化为空间曲面、圆柱、圆锥、圆台等立体，注意位置、角度、方向、大小以及疏密排列的变化；
d、具有一定伸缩性的面材（如张拉膜），在其边缘以及角上用绳索和硬框架将其张拉成型；
6、以下属于面材重复构成的是（ ）
a、
b、
c、
d、
7、以下不属于面材弯曲构成的是（ ）。
a、
b、
c、
d、
8、以下面材仿生构成属于仿植物造型的是（ ）。
a、
b、
c、
d、
9、（ ）建筑，它的etfe膜结构是世界之最，是根据细胞排列形式和肥皂泡天然结构设计而成的。
a、中国国家大剧院
b、北京“鸟巢”体育馆
c、北京奥运会国家游泳中心“水立方”
d、中央电视台总部大楼
10、以下属于面材的压屈构成的是（ ）。
a、
b、
c、
d、
11、以下哪种形态是面（ ）
a、圆柱
b、三角体
c、曲面
d、球体
12、2008年北京奥运会国家游泳中心“水立方”的表面是什么仿生结构（ ）
a、细胞排列和肥皂泡天然结构
b、蜂巢
c、气球
d、水泡的连接形式
13、以下图片不属于面材立体构成都是 （ ）
a、
b、
c、
d、
14、以下哪种材料属于面材( )
a、吸管
b、链条
c、毛线
d、木板
15、将面材进行弯曲加工时不断的变换角度，形成富有动感的立体造型的方式是 ( )
a、面材弯曲构成
b、面材剪切构成
c、面材插接构成
d、面材扭曲构成
16、指具有一定伸缩性的面材（如张拉膜），在其边缘以及角上用绳索和硬框架将其张拉成型的方式是( )
a、面材张拉构成
b、面材重复构成
c、面材悬坠构成
d、面材压屈构成
17、面材中“纸”的种类不包括（ ）
a、吹塑纸
b、模型卡
c、摄影胶片
d、金属薄片
18、面材的构成方式是折曲和弯曲的结合的是（ ）
a、面材弯曲构成
b、面材扭曲构成
c、面材压屈构成
d、面材折曲构成
19、以下哪种描述是面的（ ）
a、益智玩具积木
b、竹笋的笋壳剥下展开后的面
c、一个著名的建筑
d、花团锦簇的花
20、面材中具有一定厚度以及整体刚度的面材称为 （ ）
a、纸面
b、布面
c、钢材
d、板材
21、具有宽度特征的材料实体，通常称这种材料为（ ）
a、线材
b、面材
c、块材
d、型材
22、面材中具有一定厚度以及整体刚度的面材称为（ ）
a、型材
b、钢材
c、板材
d、石材
23、水立方是应用了何种立体构成方式（ ）。
a、线材构成
b、面材构成
c、块材构成
d、型材构成
24、钢笔画又称（ ）。
a、线条画
b、版画
c、数位画
d、白描画
25、从几何学的角度来讲，线是点在空间中运动的轨迹，面则是（ ）在空间中的运动轨迹。
a、点
b、线
c、块
d、体
26、以下哪一种不属于面材类别（ ）。
a、水彩纸
b、壁纸
c、胶片
d、毛线
27、由于面材本身只具有（ ），因此必须通过加工手段使之转化为三维特性才能形成立体。
a、一维特性
b、二维特性
c、四维特性
d、五维特性
28、要画好钢笔画，首先要熟练掌握好（ ）以及各种常见对象（树木、人物、车辆、船舶、飞机等）的表达技法。
a、空间透视
b、五大调子
c、三大面
d、光影
29、（ ）是在空间中以长和宽两个维度呈现的形态.
a、线材
b、面材
c、块材
d、型材
30、立体构成中所谓的（ ）是指相对于其大小显得厚度很薄，而具有宽度特征的材料实体， 通常称这种材料为面材，或称板材
a、点
b、面
c、线、面
d、点、线、面、块
31、用面材加工所构成的立体形态成为面材构成，按照仿生思维方法加工成的面材作品，称为（ ）
a、面材仿生构成
b、点、线、面
c、面构成
d、块构成
32、不同形状的面给观者不同的视觉感受，如（ ）简单整洁、平稳硬朗。
a、直线面
b、曲线面
c、弧线面
d、自由面
33、通过线的无间隙平行密排组合形成的各种组合面，以组合面来分隔或围合形成空间的立体效果，称为（ ）
a、块构成
b、面构成
c、点构成
d、线构成
34、（ ）是人类设计思维最早的同时也一直是非常重要的 一种形式。
a、哲学
b、仿生
c、理性
d、感性
35、（ ）是立体构成的物质基础,，离开了物质材料，立体构成的创造性思维就难以在现实中实现。
a、空间
b、材料
c、肌理
d、形体
36、设从实物材料来说，( )是在空间中以长和宽两个维度呈现的形态
a、空间
b、线材
c、面材
d、块材
37、我们还可以将面材中具有一定厚度以及整体刚度的面材称为( )
a、自然现象
b、块材
c、板材
d、线材
38、由于面材本身只具有二维特性，因此必须通过加工手段使之转化为三维特性才能形成( )
a、平面
b、空间
c、立体
d、点、线、面
39、将面材进行弯曲加工时不断地变换角度，形成富有动感的立体造型称之为（ )。
a、面材弯曲构成
b、面材扭曲构成
c、折弯
d、变换
40、不同形状的面给观者不同的视觉感受，如（ ）简单整洁、平稳硬朗。
a、直线面
b、曲线面
c、弧线面
d、自由面
41、（ ）是高迪设计的，该建筑外观以石材来模拟水波纹的曲线效果，富有动感和韵律效果，为抽象形态仿生。
a、霍尔曼公寓
b、米拉公寓
c、斑马公寓
d、迷你公寓
42、通过线的无间隙平行密排组合形成的各种组合面，以组合面来分隔或围合形成空间的立体效果，称为（ ）。
a、面构成
b、块构成
c、点构成
d、线构成
43、人类的思维方式可以分为（ ）理性思维两大类。
a、跳跃思维
b、开放思维
c、静止思维
d、感性思维
44、（ ）纸张进行造型的最基本方法之一
a、撕拉
b、错位
c、裁剪
d、拼贴
45、别插，指的是利用（ ）插接以及插接和折叠结合的方法来实施。
a、固定
b、切口
c、连接
d、支撑
46、（ ）是人类设计思维最早的同时也一直是非常重要的 一种形式。
a、感性
b、仿生
c、理性
d、哲学
47、在单位面材上进行结构的穿插、衔接，把多个单个实体互相插接。称为（ ）插接
a、平面
b、变化
c、立体
d、多层
48、除了五种柏拉图式多面体外，还有一种多面体被称为（ ）
a、雨果式多面体
b、阿基米德式多面体
c、变异多面体
d、几米式多面体
49、（ ）是立体构成的物质基础,，离开了物质材料，立体构成的创造性思维就难以在现实中实现。
a、空间
b、材料
c、肌理
d、形体
50、立体构成中所谓的“面”是指相对于其大小显得厚度很薄、而具有（ ）的材料实体，通常称这种材料为面材或板材。
a、厚度特征
b、彩度特征
c、长度特征
d、宽度特征
51、（ ）是通过面材的简单弯曲转化为空间曲面、圆柱、圆锥、圆台等立体，注意位置、角度、方向、大小以及疏密排列的变化。
a、面材张拉构成
b、面材弯曲构成
c、面材扭曲构成
d、面材插接构成
52、面材扭曲构成是指将面材进行弯曲加工时不断地变换角度，形成富有（ ）的立体造型。
a、静态
b、动感
c、色彩感
d、稳定
53、面材折屈构成是通过（ ）的转折来转化为棱柱、棱锥等立体，这类构成的立体棱角分明，注意位置、角度、方向以及疏密排列的变化，可以形成具有节奏或韵律感的立体造型。
a、块材
b、线材
c、软质面材
d、硬质面材
54、面材重复构成。是指对多个（ ）的面状造型单元，进行上下、前后、左右的叠加、并置或错位排列，所产生的组合整体构成，因为单元的重复而产生空间节奏和韵律。
a、不同
b、差异
c、相同或近似
d、个性鲜明
55、面材张拉构成。指具有一定（ ）的面材（如张拉膜），在其边缘以及角上用绳索和硬框架将其张拉成型。
a、伸缩性
b、硬度
c、厚度
d、彩度
56、块材是指占有一定（ ），具有充实感、体量感的材料实体。
a、长度
b、空间
c、宽度
d、厚度
57、空心块材还包括中心镂空的的块体和（ ）。
a、海绵体
b、面材层层粘结实心体
c、由面材包裹成的空心块体
d、石膏体
58、3. 投影，指在光源的照射下，空间形体在平面上产生的（ ）。
a、影子
b、色彩
c、痕迹
d、空间
59、投影中（ ）称为投影中心。
a、光线
b、光照
c、光源
d、太阳
60、投影中光源发射的光线称为（ ）。
a、射线
b、投射线
c、发射线
d、投影线
61、投影中当投射线的方向垂直于投影面h且彼此平行时得到的投影称为（ ）。
a、中心投影
b、平行投影
c、斜投影
d、正投影
62、形体在投影面进行正投影所得到的图形，称为（ ）。
a、立面图
b、平面图
c、视图
d、导图
63、在视图表达中，被前面所遮挡的轮廓线以及形体内部空腔的轮廓线都用（ ）表达。
a、实线
b、虚线
c、粗线
d、细线
64、我们把从上向下的投影面投影视图称分（ ）。
a、顶视图
b、透视图
c、正视图
d、左视图
65、钢笔画的主要特点是（ ）。
a、构图疏密有致
b、用笔果断肯定
c、线条刚劲流畅
d、画面黑白对比强烈
66、徒手钢笔画的基本要领是 ( )。
a、用笔两头重、中间轻；
b、长线条要借助胳膊的力量，注重线条大的走向把握，线条中间可以断开但不要搭接或重叠；
c、把“光”和“色彩”作为绘画追求的主要目的，尤其着重于光影的改变、对时间的印象；
d、线条要为形体结构服务，可以通过线条的疏密变化可以表达明暗和光影，但即使在线条的密集处也要根根清晰可辨；
67、以下属于面材的是（ ）。
a、壁纸
b、张拉膜
c、雪弗板
d、布
68、对于有一定表面弹性和韧性的面材，如薄刚片、纸片等，可以通过（ ）等加工手段，对于有一定强度而韧性差的的板材主要以剪切加工为主。
a、弯曲
b、缠绕
c、折屈
d、压屈
69、面材的部分边缘之间需要互相连接才能形成一个完整的立体，面材的结合方式主要有（ ）等。
a、插接结合
b、旋插结合
c、压插结合
d、榫接结合
70、面材构成的方式主要有如下以下几个方面（ ）。
a、面材弯曲构成
b、面材折屈构成
c、面材剪切构成
d、面材插接构成
71、以下属于面材悬坠构成的是（ ）。
a、
b、
c、
d、
72、以下属于面材插接构成的是 ( )。
a、
b、
c、
d、
73、．以下属于面材仿生构成的是（ ）。
a、
b、
c、
d、
74、钢笔画就是以钢笔(包括普通钢笔、弯头美工笔、针管笔、签字笔等﹚为绘画工具所绘制的图画，它起源于（ ），钢笔画又称线条画。
a、芦苇管写字
b、鹅毛管写字
c、绘画时代
d、欧洲
75、钢笔画的练习能够提升学生的哪些能力（ ）
a、观察能力
b、概括能力
c、快速表达能力
d、理解能力
76、钢笔画绘制的基本要领有 （ ）
a、用笔两头重、中间轻
b、长线条要借助胳膊的力量，注重线条大的走向把握，线条中间可以断开但不要搭接或重叠
c、线条要为形体结构服务，可以通过线条的疏密变化表达明暗和光影
d、即使在线条的密集处也要根根清晰可辨
77、面材的加工方式有 （ ）
a、弯曲
b、缠绕
c、折曲
d、压屈
78、面材的结合方式有（ ）
a、平接粘合
b、插接结合
c、旋插结合
d、压插结合
79、以下属于面材构成方式的是 （ ）
a、面材弯曲构成
b、面材压折构成
c、面材折屈构成
d、面材扭曲构成
80、以下描述属于面材构成的是（ ）
a、很多的块体组成的机器人
b、数个面状花瓣组成一朵花
c、白珊瑚的造型由扇面构成
d、横向片状结构岩石面特征
81、张拉膜不属于以下哪种面材构成（ ）
a、面材剪切构成
b、面材张拉构成
c、面材插接构成
d、面材悬坠构成
82、下面图片哪些属于面材（ ）
a、
b、
c、
d、
83、在做面材构成时需要注意的是（ ）
a、位置
b、大小
c、角度
d、方向
84、以下常见的实物板材有 （ ）
a、张拉膜
b、亚克力
c、雪弗板
d、abs板
85、根据构思与创意，我们可以通过哪些手法去创造出一个很好的面材立体构成作业( )。
a、放大
b、缩小
c、重复
d、变异
86、钢笔包含有以下哪几个种类（ ）。
a、放大
b、缩小
c、重复
d、变异
87、以下哪几种属于钢笔画的表现范畴（ ）。
a、白描线稿
b、版画效果
c、素描排线
d、明暗投影
88、常见的实物板材有（ ）。
a、厚纸板
b、模型卡
c、各种玻璃
d、塑料有机板
89、对于有一定表面弹性和韧性的面材，如薄刚片、纸片等，可以通过（ ）等加工手段完成。
a、弯曲
b、缠绕
c、定型
d、压屈
90、以下哪种属于简易加工工具（ ）。
a、画笔
b、剪刀
c、勾刀
d、钢尺
91、以下哪几种属于精细加工的工具（ ）
a、烘箱
b、电动线锯
c、钻床
d、砂轮机
92、以下哪种属于面材的结合方式（ ）。
a、平接粘合
b、插接结合
c、捆绑结合
d、焊接结合
93、面材构成的方式主要有（ ）。
a、面材弯曲构成
b、面材扭曲构成
c、面材折屈构成
d、面材压屈构成
94、面材重复构成。是指对多个相同或近似的面状造型单元，进行上下、前后、左右的叠加（ )
a、多少
b、上下
c、左右
d、前后
95、各种视觉形态元素的运用，多数情况下是以组合的形式来表现的（ ）使构成作品的表现力增强、形式上丰富多样。
a、自然形体
b、自由曲面形体
c、圆球面形体
d、平面几何形体
96、立体构成作品中可以运用了面材的（ ）等来丰富造型的效果。
a、大小对比
b、正反对比
c、方向对比
d、色彩对比
97、面材的加工,是指有一定表面弹性和韧性的面材( )
a、弹性
b、韧性
c、抽象
d、立体
98、面材如果不经过一定处理是无法伫立的，我们可以通过（ ）方法来使之稳定
a、切割
b、借位
c、折叠
d、别插
99、面材如果不经过一定处理是无法伫立的，我们可以通过（ ）方法来使之稳定
a、切割
b、借位
c、折叠
d、别插
100、适当的面状材料经过一定的加工手段，可以通过（ ）等艺术手法加工成具有抽 象形式美感的构成作品。
a、归纳特征
b、收敛
c、夸张
d、变形
101、立体构成是以（ ）等最基本的几何元素塑造的抽象立体形象
a、点
b、线
c、面
d、块
102、面的虚实、形状、质感、（ ）、明暗等方面的变化，也是影响观者产生不同的心理感受的因素
a、比例大小
b、明暗
c、肌理
d、颜色
103、各种视觉形态元素的运用，多数情况下是以组合的形式来表现的。（ ）使构成作品的表现力增强、形式上丰富多样。
a、自然形体
b、自由曲面形体
c、圆球面形体
d、平面几何形体
104、面的虚实、形状、质感、（ ）、明暗等方面的变化，也是影响观者产生不同的心理感受的因素。
a、比例大小
b、明暗
c、肌理
d、颜色
105、立体构成作品中可以运用了面材的（ ）等来丰富造型的效果。
a、大小对比
b、正反对比
c、色彩对比
d、方向对比
106、面材如果不经过一定处理是无法伫立的，我们可以通过（ ）方法来使之稳定。
a、切割
b、借位
c、折叠
d、别插
107、面材构成的结合方式（ ）。
a、平接粘合
b、旋插结合
c、撕拉结合
d、压插结合
108、适当的面状材料经过一定的加工手段，可以通过（ ）等艺术手法加工成具有抽 象形式美感的构成作品。
a、归纳特征
b、收敛
c、夸张
d、变形
109、材料的受力方式有（ ）等。
a、自坠
b、受拉
c、受压
d、自由
110、中国古典木构建筑的三个主要特征是：（ ）
a、斗拱
b、大屋顶
c、木框架
d、高台阶
111、钢笔画有（ ）等类型与效果。
a、以轮廓表现为主的白描效果
b、黑白对比强烈的版画效果
c、层次丰富的素描排线效果
d、色彩丰富的彩色效果
112、钢笔画的主要特点是（ ）。
a、色彩对比强烈
b、用笔果断肯定
c、线条刚劲流畅
d、画面黑白对比强烈
113、练习钢笔画是培养（ ）的良好途径。
a、观察能力
b、概括能力
c、色彩搭配能力
d、快速表达能力
114、对于设计师而言，如何能够（ ）地用图形语言向同事、客户表达自己的想法，是一项最基本也是很重要的技能。
a、缓慢
b、快速
c、准确
d、粗略
115、要画好钢笔画，首先要熟练掌握好空间透视以及各种常见对象（树木、人物、车辆、船舶、飞机等）的表达技法，然后掌握好（ ）等。
a、构图原理
b、注意光影
c、质感表现
d、色彩表达
116、面材是在空间中以（ ）两个维度呈现的形态。
a、长
b、宽
c、高
d、厚
117、面材的种类有（ ）。
a、卡纸
b、布
c、复印纸
d、摄影胶片
118、对于有一定表面弹性和韧性的面材，如薄刚片、纸片等，可以通过（ ）等加工手段。
a、弯曲
b、缠绕
c、折屈
d、压屈
119、面材剪切构成是先对硬质面材的局部进行剪、切加工，然后对其剪切部分（子体）再通过（ ）等方法形成立体。
a、弯曲
b、折屈
c、脱离
d、连接
120、面材压屈构成是指通过硬质面材的转折来转化为棱柱、棱锥等立体，这类构成的立体棱角分明，注意位 置、角度、方向以及疏密排列的变化，可以形成具有节奏或韵律感的立体造型。
121、面材折屈构成是将面材折屈构成中的部分棱线进行弯曲加工而变得局部柔和，也可以认为是折屈和弯曲的结合。
122、由于钢笔线条具有可以更改的特性，因此练习钢笔画是培养观察能力、概括能力和快速表达能力的良好途径。
123、面材简易加工工具包括各类胶水、玻璃刀、乳 胶、美工刀、烘箱、勾刀、钢尺、钢卷尺、小钢锯、锉刀、 砂纸、尖锥钳、老虎钳、螺丝起子、雕刻刀、喷漆等。
124、由于面材本身只具有二维特性，因此必须通过加工手 段使之转化为三维特性才能形成立体。
125、线材框架构成是将多根硬质的线材固定成一组，形成新的构造单元，各构造单元再通过方向的发展和延伸形成的整体造型。
126、钢笔画是由疏密组成的黑白调子来表现物象的， 具有丰富的表现表现力，从以轮廓表现为主的白描效果、到黑白对比强烈的版画效果、 再到层次丰富的素描排线效果等都可以实现，对所画事物既能做精细入微的刻画，也能进行高度的艺术概括。
127、要画好钢笔画，首先要熟练掌握好空间透视以及各种常见对象（树木、人物、车辆、船舶、飞机等）的表达技法，然后掌握好构图原理、注意光影以及质感表现，多练多画自然熟能生巧。
128、面材的悬坠构成是指针对硬质面材，依据材料自身的重量产生下坠的效果。
129、立体构成中所谓的“面”是指相对于其大小显得厚度很薄，而具有宽度特征的材料实体，通常称这种材料为面材，或称板材。
130、面材从几何的角度来讲，线是点在空间中运动的轨迹，面则是线在空间中的运动轨迹。
131、立体构成中所谓的“面”是指相对于其大小显得厚度很薄、具有长度特征的材料实体，通常称这种材料为面材或板材。
132、钢笔画是由疏密组成的黑白调子来表现物象，具有丰富的表现力，从以轮廓表现为主的白描效果、到黑白对比强烈的版画效果、再到层次丰富的素描效果等都可以实现，对所画事物既能做到精细入微的刻画，也能进行高度的艺术概括。
133、面材只具有二维特性。
134、面材仿生通过简单的弯曲可以转化为圆锥体。
135、面材的张拉构成是指具有一定伸缩性的面材，在其边缘以及角上用绳索和硬框架将其张拉成型。
136、榫接结合是面材结合的主要方式之一。
137、面材是指具有长、宽、高特征的物体。
138、面材必须通过加工手段使之转化为三维特性才能形成立体。
139、面材的材料包括有水彩纸、砂纸、壁纸、塑料有机板、亚克力、木棒、木工板等。
140、水立方是关于面材的仿生设计。
141、鸟巢是关于面材的仿生设计。
142、钢笔画就是只能用钢笔作为作画工具的绘画方式。
143、对于设计师而言，如何能够快速、准确地用图形语言向同事、客户表达自己的想法，是一项最基本也是很重要的技能，因此要求设计师掌握较好的钢笔画技法是很有必要的。
144、徒手钢笔画是设计师在构思阶段非常重要的快速表现手段，其绘制的基本要领是：用笔两头重、中间轻。
145、面则是点在空间中的运动轨迹。
146、kt板、三合板、五合板、木工板、贴面板、苯板以及各类薄金属板都属于面材。
147、面材的部分边缘之间需要互相连接才能形成一个完整的立体，面材的结合方式主要有平接粘合、插接结合、榫接结合、旋插结合、压插结合等。
148、对软质面材的一端或两端加以固定后，依靠材料自身的重量产生的下坠造型的构成方法称为面材的张拉构成。
149、多个相同或近似的面状造型单元，进行上下、前后、左右的叠加、并置或错位排列， 所产生的组合整体构成，称为面材的重复构成。
150、面材比线材更具视觉存在感
151、面材立体构成的体量感更加强烈一些
152、面材弯曲构成。通过面材的简单弯曲转化为空间曲面、圆柱、圆锥、圆台等立体，注意位置、角度、方向、大小以及疏密排列的变化
153、用面材加工所构成的立体形态成为面材构成，按照仿 生思维方法加工成的面材作品，称为面材仿生构成
154、单根线材的造型，要注意线的开始、结束、方向变化、粗细变化、疏密变化和抑扬顿挫的韵律感
155、材料的受力方式有自坠、受拉、受压、自由等
156、面材压屈构成,是将面材折屈构成中的部分棱线进行弯曲加工而变得局部柔和
157、面材重复构成。是指对多个相同或近似的面状造型单元，进行多少、前后、左右的叠加、并置或错位排列
158、面材构成的空间立体造型，比线材有更大的灵活性，其功能也比线材更强
159、面材构成的空间立体造型，比线材有更大的灵活性，其功能也比线材更强。
160、面的两端沿不在同一平面上的两条线运动，运动轨迹就形成了线层构成。
161、流水别墅是美国现代主义设计大师科布西耶为卡夫曼家族设计的别墅，是无与伦比的世界最著名的现代建筑之一。
162、国家游泳中心的etfe膜结构是世界之最。
163、用面材加工所构成的立体形态成为面材构成，按照仿 生思维方法加工成的面材作品，称为面材仿生构成。
164、柏拉图多面体的特征是：每个立体都是由等同的一种面形构成，面的顶角构成多面体的顶角，棱角外凸并且相等。
165、面材是在空间中以长和宽两个维度呈现的形态，我们还可以将面材中具有一定厚度以及整体刚度的面材称为块材。
166、材料的受力方式有自坠、受拉、受压、自由等。
167、贝聿铭将美国国家美术馆东馆的整个构思以三角形为体块母题，没有一般的矩形空间，但造型庄重典雅。
168、现代桥梁设计中较为常用的两种结构形式，分别是悬索桥和斜拉桥。
169、按照仿生思维方法，用面材加工所构成的立体形态，称为面材仿生构成。
170、钢笔画是由疏密组成的黑白调子来表现物象的，不具有丰富的表现表现力。
171、钢笔画不可以实现对所画事物精细入微的刻画。
172、钢笔线条具有不能更改的特性。
173、由于面材本身只具有二维特性，因此必须通过加工手段使之转化为三维特性才能形成立体。
174、面材比线材更具视觉存在感，面材立体构成的体量感更加强烈一些。
175、面材插接构成是在两个以上衔接面的端部，通过适当的切口使它们互相穿插在一起形成整体的造型。
176、面材扭曲构成，指将面材进行弯曲加工时不断地变换角度，形成富有动感的立体造型。
177、面材悬坠构成是对软质面材的一端或两端加以固定后，依靠材料自身的重量产生的下坠造型。
178、面材张拉构成是指具有一定硬度的面材，在其边缘以及角上用绳索和硬框架将其张拉成型。
面材仿生构成单元作业
1、通过对某种自然物象的仔细观察，寻找出其形态特征中以面为元素的基本分布规律，并以适当的面状材料经过一定的加工手段，通过归纳特征、变形、夸张等艺术手法加工成具有抽象形式美感的构成作品。 第一步，寻找参照物。 要寻找和挑选一定数量（要求三十件以上）的具有美感的自然物象图片，或者是自然的实物素材，要求寻找的图片或实物素材具有明显的面材特征。 第二步，绘制白描线稿。 在上述图片或实物素材中，选定三件最漂亮的作为研究对象，以线条白描的手法将其主要的线性特征和分布规律记录下来，注意面的分布规律和空间穿插关系，最后形成a4大小的白描线稿数张。 第三步，加工处理线稿。 在原始线稿的基础上，以线处理的手法进一步对原素材的特征规律进行简化、概括，为了美观需要也可以在原来形态特征的基础上适当的夸张、变形甚至扭曲，与下一步的加工制作材料做好对应，形成a4大小的简化线稿或变形线稿。 第四步，加工立体单元与整体构成制作。 利用课前准备的面材（如薄雪弗板、卡纸、皮纹纸、砂纸、吹塑纸、壁纸、塑料片等），选择简化线稿或变形线稿中面形很美、穿插分布清晰而且最适合材料加工的一张，进行立体的加工试制作，制作过程中可以根据美感需要不断地调整，直至较为理想的立体效果，这样的结果便形成了一个“仿生立体单元”。 再根据作者的创作构思以及空间构图的需要，利用同一种面材通过放大、缩小、重复、变异等手法复制多个仿生立体单元，将这些仿生立体单元进行整体组合成所需要的造型。 最后，利用课前准备好的基座材料（如苯板、雪弗板、kt板、木工板等），根据作品的大小需要适当的裁切，最后将前面完成的多个仿生立体单元固定在裁切好的基座上，固定时注意上、下、左、右、前、后等不同角度的视觉效果。最后，裁切大小为3cm*7cm的长方形小纸条，在纸条上写好作品的名称、作者的班级、姓名、学号、制作完成日期以及指导老师的姓名，并将纸条粘贴在作品底座的右下角。
创意模块（从形式基础到构成创意）学习拓展2：钢笔画的基本表达
钢笔画的基本表达测验
1、钢笔画是由疏密组成的黑白调子来表现物象的。
2、对于设计师而言，如何能够快速、准确地用图形语言向同事、客户表达自己的想法，是一项最基本也是很重要的技能。
3、要画好钢笔画，要掌握好空间透视、表达技法、构图原理、光影、质感，多练多画，孰能生巧。
找一幅你认为画的好的钢笔画
1、找一幅你认为画的好的钢笔画上传，根据微课学习，分析下为什么你觉得该钢笔画表现得好。
创意模块（从形式基础到构成创意）任务三：块材几何构成
块材几何构成单元测验
1、所谓“块材”一般是指相当的厚度以及明显的（ ）、充实感的材料实体
a、体量感
b、体积感
c、充实感
d、变化感
2、将形体在投影面进行正投影所得到的图形，称为（ ）
a、主视图
b、视图
c、俯视图
d、左视图
3、块材依造型分为几何块材和（ ）几何块材的分界明显，有机形块材过度柔和。
a、无机块材
b、角块
c、球块
d、有机块材
4、对于木块、金属、石材、玻璃等硬度较大或具有一定厚度的材料，要用到切割机、玻璃刀（ ）等工具
a、钢锯
b、烘箱
c、钻床
d、勾刀
5、块材几何构成的基本方式，是将原有大的块材先分解成抽象的（ ）小基本块体
a、方形
b、矩形
c、规矩形
d、几何形
6、立体构成的主要形式有线立体构成、面立体构成、（ ）
a、动立体构成
b、光立体构成
c、单体构成
d、块立体构成
7、等量分割是指分割后的（ ）、面积大致相同但形状不一定相同，其组合构成的体量感相对容易把握。
a、厚度
b、子形体量
c、形状大小
d、造型
8、（ ）指在光源的照射下，空间形体在平面上产生的影子
a、光影
b、阴影
c、倒影
d、投影
9、将形体在投影面进行正投影所得到的图形，称为（ ）
a、主视图
b、左视图
c、俯视图
d、视图
10、所谓具象应具备（ ）的特征。
a、独一无二
b、相似性
c、可识别性
d、创新性
11、将形体在投影面进行正投影所得到的图形，称为（ ）
a、主视图
b、视图
c、俯视图
d、左视图
12、块材依造型分为几何块材和（ ）。几何块材的分界明显，有机形块材过度柔和。
a、无机块材
b、有机块材
c、球块
d、角块
13、块材依造型分为几何块材和（ ）。几何块材的分界明显，有机形块材过度柔和。
a、无机块材
b、有机块材
c、球块
d、角块
14、人工形态是指人类有意识地从事（ ）之间组合或者构成等活动所产生的形态。
a、触觉要素
b、嗅觉要素
c、听觉要素
d、视觉要素
15、（ ）指在光源的照射下，空间形体在平面上产生的影子 。
a、光影
b、阴影
c、倒影
d、投影
16、具象具备（ ）的特征。
a、独一无二
b、相似性
c、特性明显的可识别性
d、创新性
17、对于木块、金属、石材、玻璃等硬度较大或具有一定厚度的材料，要用到切割机、玻璃刀（ ）等工具
a、钢锯
b、钻床
c、烘箱
d、勾刀
18、立体构成的主要形式有线立体构成、面立体构成、（ ）
a、动立体构成
b、光立体构成
c、单体构成
d、块立体构成
19、等量分割是指分割后的（ ）、面积大致相同但形状不一定相同，其组合构成的体量感相对容易把握。
a、形状大小
b、子形体量
c、厚度
d、造型
20、（ ）是美国现代主义设计大师密斯为卡夫曼家族设计的别墅，是无与伦比的世界最著名的现代建筑之一。
a、流水别墅
b、朗香教堂
c、巴西议会大厦
d、联合国总部大厦
21、所谓“块材”一般是指相当的厚度以及明显的体量感、充实感的材料（ ）。
a、实体线材
b、实体面材
c、实体型材
d、实体木材
22、（ ）是20世纪最具特色的建筑之一，已成为悉尼市的标志性建筑。型材
a、米拉公寓
b、流水别墅
c、悉尼歌剧院
d、萨伏伊别墅
23、悉尼歌剧院是受何种物品的分割而产生的灵感。（）
a、橘子
b、帆船
c、气球
d、菠萝
24、投影，指在光源的照射下，空间形体在平面上产生的（）。
a、画面
b、色彩
c、影子
d、实体
25、光源称为投影中心，光源发射的光线称为（ ）
a、投射线
b、投射块
c、投射体
d、投射面
26、下列哪种不属于块材的范畴（ ）。
a、石材
b、石膏
c、泥土
d、石膏板
27、块材构成的方式分为（ ）构成和分割组合构成两类
a、相加组合
b、相减组合
c、累积组合
d、分层组合
28、块材累积组合构成，是指由三个以上比较单纯的（ ）块材或人工几何单体块材，累积而成为新的形体组合
a、天然几何单体
b、金属
c、木材
d、塑料
29、块材分割组合构成，是将块材（ ）的构成.
a、先分割再组合
b、先切削再链接
c、先焊接再打磨
d、先融化再成型
30、所谓“（ ）”一般是指相当的厚度以及明显的体量感、 充实感的材料实体。
a、块材
b、体材
c、型材
d、板材
31、块材几何构成的基本方式，是将原有大的块材先（ ）成抽象的几何形小基本块体， 再将小块体进行拼接组合而成为新的造型。
a、分析
b、分解
c、打乱
d、混合
32、悉尼歌剧院的设计者为丹麦设计师（ ）。
a、扎哈·哈迪德
b、安东尼奥·高迪
c、约恩·伍重
d、勒·柯布西耶
33、光源称为（ ），光源发射的光线称为投射线，平面（h）称为投影面,这种得到空间形体的投影方法称为投影法。
a、投射点
b、投影中心
c、投影光点
d、发光源
34、（ ）认为：“自然界的物象皆可还原 为简化的球形、圆锥形、圆筒形的构成。”
a、塞尚
b、莫奈
c、雷诺阿
d、毕沙罗
35、我们将形体在投影面进行正投影所得到的图形，称为（ ）。
a、投影
b、制图
c、平面图
d、视图
36、以下属于正投影的是（ ）。
a、
b、
c、
d、
37、我们将形体在投影面进行正投影所得到的图形，称为（ ）。
a、投影
b、制图
c、平面图
d、视图
38、以下属于块材累积组合构成的是（ ）
a、
b、
c、
d、
39、块材分割组合构成，是将块材先（ ）再组合的构成。。
a、变形
b、分割
c、充实
d、打散
40、立方体的分割方式中，（ ）是指分割后的子形体量、面积大致相同但形状不一定相同，其组合构成的体量感相对容易把握。
a、等形分割
b、等距分割
c、等量分割
d、自由分割
41、悉尼歌剧院的设计者是（ ）
a、安东尼奥·高迪
b、约恩·伍重
c、扎哈·哈迪德
d、安藤忠雄
42、光源称为（ ）
a、投影中心
b、投影线
c、投影面
d、投影点
43、宽相等是指（ ）
a、左侧立面图和正立面图
b、正立面图和平面图
c、左侧立面图和平面图
d、正立面图和右侧立面图
44、对于泡沫盒插花泥的主要工具不包括 ( )
a、美工刀
b、钢丝锯
c、泡沫热切工具
d、电动线锯
45、以下哪个图片表现的块材构成( )
a、
b、
c、
d、
46、子形保持同样的切割厚度，块材的厚度是构成的协调因素是指哪种分割方法 ( )
a、等距分割
b、等量分割
c、自由分割
d、等形分割
47、以下哪种不属于块体（ ）
a、圆柱体
b、正方体
c、球体
d、菱形
48、在几何形体边线上加插某种附体是哪种加工手段（ ）
a、表面消减
b、棱角增值
c、边线增值
d、表面增值
49、三视图中不包括（ ）
a、右视图
b、平面图
c、正立面图
d、左立面图图
50、上下、左右的关系反应的是哪种视图（ ）
a、左立面图
b、正立面图
c、平面图
d、透视图
51、悉尼歌剧院建筑外观造型独特，似片片船帆飘动，又似海贝相拥，该设计造型是受桔子瓣的（ )的启发而成
a、划分
b、结合
c、分割
d、组合
52、块材是指占有一定空间，具有（ ）的物质实体形态
a、充实感
b、厚重感
c、体积感
d、满足感
53、我们将（ ）视图合称为 三面视图，简称为三视图。
a、右侧立面图
b、平面图
c、左侧立面图
d、正立面图
54、立方体的分割方式分为（ ）等种。
a、等距分割
b、等量分割
c、等形分割
d、自由分割
55、常见的空心块体有海绵块、空心块（ )
a、长
b、海绵块
c、空心块
d、空间
56、块材构成的方式分为（ ）两类
a、错位组合构成
b、借位组合构成
c、累积组合构成
d、分割组合构成
57、几何单体块材可以是（ ）或渐变的形体
a、重复的
b、类似的
c、近似
d、相近
58、正立面图反映了形体的上下、 左右的相互关系，即（ ）
a、宽度
b、高度
c、深度
d、长度
59、相邻形体之间的关系有（ ）以及三种形式等最基本的几何元素塑造的抽象立体形象
a、点
b、接触
c、分离
d、穿插
60、形体的个性必须服从整体的（ ）
a、比例
b、方向性
c、节奏感
d、颜色
61、造型问题的处理程序通常可以分为以下（ ）阶段：
a、问题确立阶段；
b、问题求解阶段；
c、构想发展阶段；
d、造型实现阶段；
62、我们将（ ）视图合称为 三面视图，简称为三视图。
a、右侧立面图
b、平面图
c、左侧立面图
d、正立面图
63、立方体的分割方式分为（ ）等种。
a、等距分割
b、等量分割
c、等形分割
d、自由分割
64、正立面图反映了形体的上下、 左右的相互关系，即（ ）
a、宽度
b、高度
c、深度
d、长度
65、块材构成的方式分为（ ）
a、累积组合构成
b、空间组合构成
c、分割组合构成
d、分散组合构成
66、几何单体块材可以是重复的、类似的、近似或渐变的形体，甚至个别可以是异质形体以便产生对比和变化。相邻形体之间的关系有（ ）种？
a、相邻
b、接触
c、分离
d、穿插
67、投影分为哪几种？（ ）
a、中心投影
b、正投影
c、平行投影
d、反投影
68、正立面图反映了形体的（ ）
a、高度
b、长度
c、宽度
d、深度
69、塞尚认为：“自然界的物象皆可还原 为（ ）的构成。”。
a、简化的球形
b、圆锥形
c、正方形
d、圆筒形
70、小块体单元可以是球体、圆锥体（ ）等
a、三角锥体
b、正方体
c、圆柱
d、三棱柱
71、块材构成中，相邻形体之间的关系有（）三种形式。
a、分离
b、接触
c、穿插
d、焊接
72、块材构成中， 单体本身的旋转、（ ）等创造出各种动势和形态，从而产生新的单体造型，以增加复合形体的变化.
a、扭曲
b、伸展
c、涨缩
d、分裂
73、塞尚认为：“自然界的物象皆可还原为简化的（ ）的构成。
a、球形
b、圆锥形
c、圆筒形
d、椭圆形
74、以下哪种属于简易加工工具（ ）。
a、画笔
b、剪刀
c、勾刀
d、钢尺
75、软质块材的加工工具有（ ）
a、烘箱
b、美工刀
c、钢丝锯
d、泡沫热切
76、三视图之间的相互关系为：（ ）
a、“长对正”
b、“高平齐”
c、“宽相等”
d、“面积同”
77、常见的实体块材有（ ）
a、石材
b、石膏
c、木块
d、铁丝
78、投影分为（ ）。
a、正投影
b、中心投影
c、平行投影
d、斜投影
79、以下属于基本形体的是( )。
a、球体
b、圆柱
c、圆锥
d、立方体
80、三视图分为（ ）。
a、正视图
b、左视图
c、右视图
d、顶视图
81、三视图之间的相互关系为：（ ）。
a、宽相等
b、长对正
c、深整平
d、高平齐
82、右图反映的三视图投影联系规律为（ ）。
a、右侧立面图反映了形体的上下、前后的相互关系，即高度和宽度；
b、正立面图反映了形体的上下、 左右的相互关系，即高度和长度；
c、平面图反映了形体的前后、左右的相互关系，即宽度和长度；
d、左侧立面图反映了形体的上下、前后的相互关系，即高度和宽度。
83、块材是指占有一定空间，具有（ ）的物质实体形态。。
a、充实感
b、厚重感
c、体积感
d、变化感
84、以下属于块材的是（ ）。
a、
b、
c、
d、
85、．对于泡沫和插花泥类的软质块材，主要用（ ）工具来加工。
a、美工刀
b、钢丝锯
c、泡沫热切工具
d、烘箱
86、块材的构成方式分为（ ）。
a、累积组合构成
b、变异组合构成
c、独立组合构成
d、分割组合构成
87、块材累积组合构成必须以几何单体块材为基本单位，相邻形体之间的关系（ ）三种形式，形体的个性必须服从整体的节奏感和方向性。
a、变异
b、接触
c、分离
d、穿插
88、以下说法正确的是（ ）
a、正立面图和平面图的“长对正”
b、正立面图和左立面图的“中对称”
c、左侧立面图和正立面图的“高平齐”
d、左侧立面图和平面图的“宽相等”
89、块材的构成方式有（ ）
a、累积组合构成
b、分割组合构成
c、堆积组合构成
d、分散组合构成
90、形体之间的关系有哪几种形式（ ）
a、搭接
b、接触
c、分离
d、穿插
91、常见的实体块材有（ ）
a、石材
b、木块
c、泥土
d、海绵
92、单体的增减一般由哪几种形式 （）
a、表面增值
b、表面消减
c、边线增值
d、棱角消减
93、立体分割的方式有（ ）
a、等形分割
b、等量分割
c、比例或列数分割
d、自由分割
94、子体和母体之间、以及相邻子体之间存在的呼应关系有（ ）
a、正负形
b、相似形
c、大小形
d、渐变形
95、对于木质人造板可以用的工具有（ ）
a、美工刀
b、钢锯
c、烘箱
d、勾刀
96、三视图的投影联系规律有（ ）
a、高度与长度
b、宽度和长度
c、周长与高度
d、高度与宽度
97、以下不属于块材形体的是（ ）
a、长方体
b、自由曲面
c、圆形
d、不规则形体
98、单纯的几何单体块材还可以通过加工手段来增加变化
99、从而产生新的单体造型，以减少复合形体的变化
100、单体的增减一般以单纯的几何形体为基本形
101、块材分割组合构成，是将块材先组合再分割的构成
102、自由分割则是 指分割后的子形形状较为自由活波、富有变化
103、块材累积组合构成，是指由两个以上比较单纯的天然几何单体块材或人工几何单体块材，累积而成为新的形体组合
104、“块材”一般是指相当的厚度以及明显的体量感、 充实感的材料实体
105、等距分割则是子形保持同样的切割厚度，块材的厚度是构成的协调因素
106、比例或数列分割是指分割后的子形之间具有渐变关系，其组合构成容易产生韵律美感
107、三个视图之间的相互关系为：“长对正”、“高相等”、“宽平齐”。
108、块材是指占有一定空间，具有充实感、厚重感或体积感的物质实体形态，其内部材质是实心的。
109、自由分割则是 指分割后的子形形状较为自由活波、富有变化。
110、光源称为投影中心，光源发射的光线称为投射线。
111、块材累积组合构成必须 以几何单体块材为基本单位，几何单体块材可以是重复的、类似 的。
112、块材累积组合构成，是指由两个以上比较单纯的天然几何单体块材或人工几何单体块材，累积而成为新的形体组合。
113、“块材”一般是指相当的厚度以及明显的体量感、 充实感的材料实体
114、块材分割组合构成，是将块材先分割再组合的构成。
115、悉尼歌剧院位于澳大利亚悉尼，是20世纪最具特色的建筑之一，已成为悉尼市的标志性建筑，由瑞士设计师约恩伍重设计。
116、投影，指在光源的照射下，空间形体在平面上产生的影子 。
117、水立方是关于块材的仿生设计
118、悉尼歌剧院是关于块材的仿生设计
119、投影分为中心投影（点光源）和正交投影
120、水泥属于典型的块材。
121、海绵是典型的空心块材。
122、块材构成的方式分为累积组合构成和分割组合构成两类。
123、切割机是针对硬质块材进行分割的主要工具。
124、可以使用面材进行块材的组合
125、埃及金字塔的构成方式为面材构成，没有块材构成。
126、当投射线的方向垂直于投影面h且彼此 平行时得到的投影称为中心投影。
127、在视图表达中，看得到 的轮廓线用实线表达，而被前面所遮挡的轮廓线以及形体内 部空腔的轮廓线都用虚线表达。
128、在三视图的表达中，一般将平面图位于正立面图的上方，左侧立面图位于正立面图的右方。
129、对于木块、金属、石材、玻璃等硬度较大或具有一定厚度的材料，要用到切割机、玻璃刀、电动线锯、钻 床、砂轮机、小型冲击钻以及台虎钳等工具。
130、块材分割组合构成，是指由三个以上比较单纯的天然几何单体块材或人工几何单体块材，累积而成为新的形体组合。
131、立方体的分割方式中，等距分割则是子形保持同样的切割厚度，块材的厚度是构成的协调因素。
132、块材累积组合构成必须以几何单体块材为基本单位，几何单体块材可以是重复的、类似的、近似或渐变的形体，甚至个别可以是异质形体以便产生对比和变化。
133、块材累积组合构成也可以认为一种特殊的块材分割组合构成，这类构成因为子体和母体之 间、以及相邻子体之间具有正负形、相似形、渐变形的呼应关 系而产生造型趣味和审美关系。
134、比例或数列分割是指分割后的子形之间 具有渐变关系，其组合构成容易产生韵律美感。
135、自由分割是指分割后的子形形状较为自由活波、富有变化，但是也容易导致组合构成时的无序，因此分割后的子形要注意正负形的关系。
136、块材几何构成的基本方式，是将原有大的块材先分解成抽象的几何形小基本块体，再将小块体进行拼接组合而成为新的造型。
137、悉尼歌剧院位于澳大利亚，是20世纪最具特色的建筑之一，已成为悉尼市的标志建筑之一。
138、塞尚认为：“自然界的物象皆可还原为简化的球形、圆锥形、圆筒形的构成。”
139、投影，是指在夜晚的光源照射下，空间形体在平面上产生的影子。
140、所谓的“块材”一般是指相当的厚度以及明显的体量感、充实感的材料实体。
141、表面增值是指在几何形体表面刻雕某种孔洞。
142、需要用到切割机的块材是木块、石材、插花泥。
143、对于面材包裹的空心块体，其加工工具盒加工方法与面材是一样的。
144、块材具有长、宽、高的特性。
145、块材分割组合构成，是将块材先分割再组合的构成。
块材几何构成单元作业
1、对某一个大的实体块材以几何分解的方法，分解成为数个彼此相关的但大小、形状不同的实体小块，或者是以面材加工成与上述实体小块形相态当的空心小块，两种小块统称为块体单元。然后将这些块体单元加以复制（重复性复制、渐变性复制），最后将所有的或部分的块体单元按照一定的排列规律拼接组合成为一个新的完整立体作品。 1、几何单体块材具有代表性； 2、注意块材的造型手法及加工工艺的应用； 3、底座固定，做工精细，整体美观。 第一步，分解草图绘制。 根据拟定的或事先准备的大的实体块材（要求块材形体比较单纯，如球体、正方体、长方体、金字塔、圆柱体、六棱柱等），画出将其分解成小块体单元的分解草图（钢笔画形式表达），小块体单元可以是球体、圆锥体、三角锥体、正方体、圆柱、三棱柱等，要求画出三种以上不同的小块体单元的分解草图。 第二步，块体单元加工。 根据选定的较为理想的分解草图，将事先准备好的大的实体块材（材质包括木材、苯板、插花泥等）进行分解加工，得到实体小块体单元。如果因为分解加工条件所限制的话，可以用面材（卡纸、雪弗板、吹塑纸等）加工成与上述分解草图相当的空心块体单元。 第三步，组合草图绘制。 将第二步得到的块体单元，运用其中的全部或部分进行组合构思，并以草图（钢笔画表达）的形式表达出来，要求画出三种以上不同的组合草图。 第四步，组合形体拼接。 从第三步得到的组合草图中选定最理想的一个组合构思方案，将第二步得到的块体单元进行拼接，并适当的调整和优化，最终得到构成作品主体。再利用课前准备好的基座材料（如苯板、雪弗板、kt板、木工板等），根据作品的大小需要适当的裁切，将构成作品主体固定于基座上，注意上、下、左、右、前、后等不同角度的视觉效果。最后，裁切大小为3cm*7cm的长方形小纸条，在纸条上写好作品的名称、作者的班级、姓名、学号、制作完成日期以及指导老师的姓名，并将纸条粘贴在作品底座的右下角。
创意模块（从形式基础到构成创意）任务四：空间创意构成
空间创意构成单元测验
1、我们把物质实体所包围空腔部分、物质实体之间或物质实体周边的空隙部分称为（ ）
a、空间
b、时间
c、时空
d、时差
2、空间具有容器的特征，可以容纳人的活动或者别的物质（ ）
a、实体
b、主体
c、实体
d、立体
3、空间形态如同水的形态一样，是由周边围合它的（ ）（即空间边界）所决定
a、虚拟空间
b、实体形态
c、形态
d、变形形态
4、空间形态即（ ）的形态，它既是无形的也是无限的
a、空虚
b、实体
c、虚体
d、空间
5、我们需要借助实体的形态手段来分割（ ）
a、方形
b、造型
c、形体
d、空间
6、空虚形态的本质是（ ）的运动
a、分子
b、杂质
c、水
d、气
7、围合：为四个竖断的（ ）字形组合
a、面
b、回
c、口
d、线
8、（ ）指在光源的照射下，空间形体在平面上产生的影子
a、光影
b、阴影
c、倒影
d、投影
9、完全围合的空间缺乏自由与（ ）
a、活泼
b、生气
c、生动
d、快乐
10、根据空间形态感知原理，我们可以用材料来分割（ ）
a、空间
b、立体空间
c、实体空间
d、虚拟空间
11、完全围合的空间缺乏（ )
a、划分
b、自由
c、生气
d、组合
12、空间序列按照前后空间的变化情况，分为（ ）三类
a、充实空间
b、简单重复空间序列
c、渐变空间序列
d、突变空间序列
13、渐变空间序列是指空间构成的（ ）等呈现有规律性的变化
a、基本元素
b、空间的大小
c、或空间的间距
d、空间结构
14、按照材料的不同，可以分为（ ）等种
a、线材空间构成
b、面材（板材）空间构成
c、块材空间构成
d、以及综合材料空间构成
15、把实体的周边轮廓当作空间范围界定的边缘即空间的界面，包括（ )
a、顶界面
b、底界面
c、侧界面
d、界面
16、空虚形态的本质是气的运动，也就是一种（ ）
a、物象
b、力象
c、天象
d、气象
17、弯曲者：垂至于地面弯曲，将空间分为内外（ ）
a、重复
b、柔和
c、富于动感
d、飘动
18、正立面图反映了形体的上下、 左右的相互关系，即（ ）
a、宽度
b、高度
c、深度
d、长度
19、19、倾斜者：与地面非直角相交，仰斜容易产生（ ）
a、敬畏
b、仰望
c、崇高
d、敬仰感
20、俯斜产生（ ）
a、慈祥
b、亲切感
c、节奏感
d、近距离
21、围合：为四个竖断的“口”字形组合（ ）
22、空间形态即空虚的形态，它既是有形的也是有限的
23、所谓“空间”，是相对实体而言，我们把物质实体所包围空腔部分、物质实体之间或物质实体周边的空隙部分称为空间。
24、空间是由实体所分所割的、所包围的虚空，空间形态如同水的形态一样
25、所谓“空间创意构成”，是指在空间形成的基础上，使得空间形态元素的组合具有特定的环境艺术氛围或文化内涵
26、竖断：为空间的内界面
27、夹持：为两个平行而靠近的竖断组合
28、合抱：为三个竖断的“u”形组合
29、弯曲者：垂至于地面弯曲，将空间分为内外，柔和而富于动感
30、空间是由实体所分所割的、所包围的虚空，空间形态如同水的形态一样